Предыстория аналоговых синтезаторов восходит к появлению электрических приборов.

Вначале были механические инструменты, в частности, пользовав?иеся боль?им успехом у футуристов пианолы (механическое пианино, прообраз секвенсора - данные записывались на ?ироченную перфоленту, которую нам тоже демонстрировали). Незабвенные произведения футуристов - “Серената” и “Хорал” Руссоло, а также боль?ой набор его “интонарумори” - ?умовых мембранных инструментов по отдельности - классика электроакустической музыки.

Особняком стоит первый официально признанный электронный инструмент - терменвокс Льва Термена, единственный, сочетающий в себе электронный звук и живую игру. Причудливые инструменты с еще более причудливыми именами появлялись один за другим. Например, меллотрон (клави?ный инструмент, каждой клави?е которого соответствовала закольцованная пленка с записью какого-то красивого звука - хора или скрипичного тутти).

Наличие мотора с редуктором позволяло менять скорость лентопротяжки, чем достигался эффект, схожий с принципом работы сэмплера (кстати, на?и люди предлагали похожую технологию еще до из обретения магнитофона в 1935 году - на кинопленках. Как всегда, это было проигнорирова но, и поэтому патент получили американцы).

К тому же времени относится интерес к синтезаторам речи - водере и вокодере, Первая модель вокодера, собранная Боудом в 1935 году, состояла из клавиатуры, с которой левой рукой извлекались гласные звуки (низкочастотный спектр), а правой - ?ипящие согласные (высокочастотный).

Для артикуляции звонких согласных типа в,ж,з была педаль, управляв?ая “смесителем” тоно- и ?умо-генератора. Глухие согласные типа п,к,т выражались паузами, управляемые кольцом на указательном пальце. Оказывается, человеческая речь (НЕ голос!) очень легко поддается синтезу.

Макс Мэтьюс при помощи своей программы MUSIC II (1957) записал песню с синтезированным вокалом, которую потом купила компания MGM для какого-то фильма, где ее пел робот. Также совер?енно элем ентарным, хрестоматийным примером компьютерного синтеза является звук птичьего пения.

Трутониум - первый полифонический инструмент, изобретенный в США в 1928 году. Трутониум имел помимо клавиатуры еще и гриф, что позволяло делать глиссандо в боль?ом диапазоне. Также имелось много тембров, которые с появлением транзистора в 1937 году в более поздних моделях (последние относятся к 70-м годам) создавались уже с помощью аналогового синтеза.

Кстати, Роберт Муг вовсе не был изобретателем аналогового синтезатора, как о?ибочно считают некоторые - им был Дональд Букла. Муг просто был первым, кто поставил их производство на коммерческие рельсы и предложил в качестве инструментов для рок/поп-музыки.

Аналоговый синтез, как известно, делится на две боль?ие области. Первый вид аналогового синтеза - аддитивный, то есть состоящий в последовательном нало жении друг на друга простей?их синусоид, или гармоник в спектральной полосе.

Очень тяжелый, утомительный метод, требующий помимо огромного терпения еще и кучу времени и рес урсов. Работа Жана-Клода Риссе “Suite for a little boy” (за первое слово в названии не ручаюсь, а little boy - название атомной бомбы, сбро?енной на Нагасаки) записывалась о коло года из-за низкой скорости компьютерных расчетов, которые применялись для моделир ования звука методом аддитивного синтеза.

Очень забавная вещица из трех частей, немного напоминающая Hafler Trio c ритмическими вставками а-ля Kraftwerk. ?менно со спектрам и связано боль?инство акустических феноменов, в частности то, что при сложении двух си нусоид с частотами, имеющими наимень?ее общее кратное, возникают несуществующие звуки, слы?ные в точках пространства, отстоящих друг от друга на соответствующую ему величину.

?нтересен также эффект бесконечного возрастания тона при периодическом повторении глис сандо (в качестве примера была совер?енно негуманная пьеса Джеймса Тенни, использующег о первую компьютерную программу для звукосинтеза, созданную Максом Мэтьюсом в конце 50 -х).

Кстати, с удивлением для себя узнал, что первым синтезатором по существу является орган - в нем для генерации звука разных тембров используется именно аддитивный синтез.

Второй метод синтеза - субтрактивный.

Как следует из названия, он по своей сути против оположен аддитивному и состоит в том, что из ?ирокополосного белого ?ума просто выреза ется (отфильтровывается) все ли?нее, чтобы сразу можно было получить нужный спектр.

Кстати, важное замечание - оказывается, тембр звука определяется не вовсе формой волны, как мне рань?е казалось, а формой спектра.

Поэтому субтрактивный синтез сразу же завоевал лидерство в первых моделях аналоговых синтезаторов и держал его до тех пор, пока Джон Чоунинг не изобрел синтез методом частотной модуляции (FM-синтез), в основе которого лежит изменение частоты слы?имого сигнала, получающегося при одновременном звучании расположенных определенным образом двух или нескольких генераторов сигналов разной частоты.

Конспект лекций Термен-центра.