Bee Gees: оставаться живыми
Автор Вадим Михайлов • Июль 2nd, 2010 • Раздел: Статьи
Музыка «диско» родилась в США, но самые популярные в Америке диско-хиты были записаны во Франции британской группой, которая была создана в Австралии и думала, что играет ритм-энд-блюз. Звукорежиссёр Карл Ричардсон рассказывает, как это было.
Группа Bee Gees (Би Джиз) – семейное предприятие, её составили братья Морис, Робин и Барри Джибб (Maurice, Robin, Barry Gibb; на фото слева направо, 1970-е годы).
Четверо братьев Джибб родились в Великобритании, но семья переехала в Австралию. Ещё в детстве трое старших братьев (за исключением младшего, Энди, родившегося в 1958г) начали петь. В Австралии в 1960-м братья Джибб впервые выступили на телевидении, а в 1965 году выпустили свой первый альбом.
Музыканты послали свои песни тогдашнему менеджеру The Beatles Брайану Эпстайну (Brian Epstine), который пригласил их в Лондон и в 1967 году помог группе заключить пятилетний контракт с лейблом Polydor. Менеджером Bee Gees стал бизнес-партнёр Эпстайна, Роберт Стигвуд (Robert Stigwood).
Второй британский сингл группы с песней "New York Mining Disaster 1941" Стигвуд выпустил в чистом белом конверте без названия коллектива и без всяких опознавательных знаков. Радиостанции решили, что это очередная песня The Beatles и немедленно включили её в ротацию. К концу 1960-х Bee Gees уже были достаточно известны, их мелодичные песни входили в лучшую десятку Британии и США.
Bee Gees – How Can You Mend a Broken Heart (1971):
К середине 1970-х популярность группы в Англии упала, но в США продолжала оставаться стабильной. В 1975-м по совету Эрика Клэптона (Eric Clapton) братья Джибб перебрались в штаты и обосновались в Майами (штат Флорида).
…Уроженец Майами американец Карл Ричардсон (Karl Richardson) начинал свою карьеру звукорежиссёра в 1969 году. На лейбле Atlantic он записывал многих чернокожих музыкантов – в том числе Арету Франклин (Aretha Franklin), участвовал в записях Эрика Клэптона, групп Young Rascals, Average White Band и Lynyrd Skynyrd.
Ричардсон: «Это была отличная школа. Мы могли испробовать множество разных приёмов с разными типами микрофонов, пока готовились к работе с клиентами. Рон Альберт (Ron Albert) и Чак Киркпатрик (Chuck Kirkpatrick) тогда были штатными звукооператорами студии Criteria, рядом с её владельцем Мэком (Mack Emerman), и я был третьим».
Студия Criteria всегда была на передовом рубеже музыкальных технологий. Созданная в 1958 году, она имела новейшее в те годы 4-дорожечное оборудование. В 1967-72 были достроены дополнительные помещения, а к середине 1970-х оборудование стало уже 24-дорожечным. Карл Ричардсон к тому времени стал главным звукорежиссёром студии. К середине 1970-х он успел записать Барбару Стрейзанд (Barbra Streisand), Дайану Росс (Diana Ross), Дайонн Уорвик (Dionne Warwick), Ли Ритенура (Lee Ritenour), совсем юного Майкла Джексона (Michael Jackson) и Bee Gees.
В США у Bee Gees сложился постоянный аккомпанирующий состав: гитарист Алан Кендэлл (Alan Kendall), клавишник Блю Вивер (Blue Weaver) и барабанщик Деннис Байрон (Dennis Byron). На бас-гитаре в студии играл Моррис Джибб.
Ричардсон не имел музыкального образования, и иногда это доставляло ему некоторые проблемы.
Ричардсон: «Я занимался только звукорежиссурой, и у меня поначалу не было нюха на музыку, я не умел общаться на этом уровне. Мои руки были заняты, поэтому я позвонил своему другу клавишнику и продюсеру Альби Галютену (Albhy Galuten), который в то время в Англии работал над альбомом для компании Dick James Music, и сказал: “Альби, слушай: я тут сижу один в студии с Bee Gees и пытаюсь заставить барабанщика не играть слишком много на хай-хэте, но он хочет играть свои восьмые ноты”. Альби ответил:”Ну, отличное совпадение – я только что послушал окончательное сведение альбома, над которым работал. Я вылетаю к тебе ближайшим рейсом”. Так было положено начало компании Karlbhy Productions и нашему сотрудничеству с Барри (Джиббом). Альби закончил музыкальный колледж Беркли, он знал всё про эти аккорды и гармонии, он был единственным из всех нас, кто мог записывать всё нотами. Барри мог петь, Альби мог играть на клавишных и на гитаре, и он понимал, что работает, а что – нет. Я между тем занимался технической стороной и мне постоянно говорили: “Карл, сделай саунд лучше”—“Что значит “лучше”? У меня на пульте нет кнопки “сделать лучше”. Команда, состоявшая из Барри, Альби и меня работала в контрольной комнате, но это у же часть истории…».
Ричардсон: «(в 1977 году) по налоговым соображениям они должны были записываться вне Великобритании и США. Ну, мы искали (студию) в Канаде, а их личный менеджер Дик Эшби (Dick Ashby) искал в других местах, и Дик в конце концов зарезервировал месяц в студии Chateau d'Herouville, где Элтон Джон (Elton John) записывал (свой альбом) “Honky Chateau”. Это была маленькая деревушка в полутора часах езды на север от Парижа, там был 24-дорожечный магнитофон Studer с серийным номером 001, он был чуть живой. В общем, когда Элтон Джон уехал, то владелец студии разломал её вдребезги и построил второй жилой этаж. Сама студия ещё была без заземления, и когда я попал туда, то там были ужасные наводки, первые два дня только заземлял оборудование».
Если вам срочно нужен дизайн интерьера малогабаритных квартир то вы теперь знаете точно, куда обратиться – качество и профессионализм гарантируется.
На фото: здание студииChateau d'Herouville в наши дни.
В студии имелся пульт API-550. Его регуляторы и фейдеры были до блеска отполированы предыдущими поколениями звукооператоров, а мониторы были ужасающего качества. Возник закономерный вопрос: зачем оставаться в этом месте? Не лучше ли поискать другую студию?
Карл Ричардсон: «Менеджеры убедили нас остаться. Была зима, за окном контрольной комнаты на улице имелся широкий подоконник, и мы выкладывали на него бутылки пива Хейникен, чтобы они оставались холодными. Да, прикольно. Ещё прикол был в том, что парни приехали со своими жёнами, а в здании работали только две душевые. Все с утра выстраивались в очередь в душ, и в студии мы собирались к двум часам дня и работали до трёх-четырёх часов утра. Это был настоящий тупизм, но другого способа принять душ по утрам не было».
Bee Gees, Ричардсон и Галютен создали саунд стиля «диско». Но тогда они об этом ещё не знали.
Ричардсон: «Мы ничего не знали про диско и ничего о нём не думали. Мы думали, что делаем запись в стиле ритм-энд-блюз. Мы все были в ритм-энд-блюзе. Мы любили всё это. “О, это звучит круто, как студия, полная музыкантов!”—“Да, отлично!” Этот саунд – это просто был наш саунд, и для альбома Saturday Night Fever основные партии мы записали во Франции, а наложения и сведение делали в Майами и потом ещё в Лос-Анжелесе. Альбом во Франции записывался «живьём», Морис играл на бас-гитаре «в линию», Деннис Байрон играл на барабанах, Блю Вивер на клавишных, Алан Кендалл на ритм-гитаре, а Барри играл на гитаре и пел черновые дубли вокала. Только ударные сохранились как целый дубль без монтажа, остальные инструменты были перезаписаны наложением, партии клавишных монтировались особенно тщательно. Думаю, что многие партии были сильно изменены по сравнению с первоначальными. Блю, Барри, Альби и я могли сидеть и размышлять:”Этот аккорд здесь звучит хорошо, но как он будет звучать, если гитара играет «дзинь-бум»? Может быть здесь нужна септима в аккорде или пауза в этом месте? В таком духе и работали. Были тщательные аранжировки. Всё создавалось в процессе записи. В духе, “Джи, О’кей, эта партия для клавишных в куплете”. Потом это исполнялось. Все аранжировки создавались на ходу, потом отрабатывались живьём, пока не звучали хорошо. Обычный подход. Не важно, как мы это делали – все вместе или одним дублем, наше ощущение было, что всё звучит хорошо. Я не знаю, как это получилось. Ну, как вы собираете Мерседес? Начинаете с колёс? Всё, что нужно – это конечный результат. Если он достигнут, то детали не имеют значения. У нас не было шаблона. Правило одно: нет никаких правил».
Ричардсон сегодня не может сказать, какими микрофонами записывались барабаны и остальные инструменты, но отлично помнит, как впервые услышал песню 'Stayin' Alive': «Я отчётливо помню, что Барри сказал:”Парни, Карл, у меня для вас есть песня. Сел и сыграл на акустической гитаре 'Stayin' Alive'. Это было очень мелодично, просто невероятно. Я сказал: “Барри, не забудь этот ритм. Это будет хит номер один”».
Барри и Робин сочинили наброски этой песни летом, когда отдыхали в доме Стигвуда на Бермудах. Стигвуд планировал включить её и другие новые песни группы в будущий кинофильм под рабочим названием “Tribal Rites Of The New Saturday Night”. Сценария у фильма ещё не было, в качестве авторов саундтрека сперва рассматривались и другие музыканты, в том числе Стиви Уандер (StevieWonder).
'Stayin' Alive' была записана в студии живьём, добавили вокал и сделали черновой вариант сведения, но результат никого не впечатлил: песня звучала как незаконченная. Её на время оставили в покое, для рекламы фильма записали песню 'Night Fever'. Когда всё же решили вернуться к 'Stayin' Alive', то барабанщик Деннис Байрон вынужден был срочно вылететь в Лондон по семейным обстоятельствам. Замену ему найти не удалось. Музыканты сперва попытались перезаписать партии ударных при помощи ритм-машины из органа Hammond (других ритм-боксов в то время ещё просто не было). Сама по себе партия получилась неплохая, но она выбивалась из всей аранжировки.
Ричардсон: «У меня и у Альби появилась идея взять два такта из записанной партии живых барабанов, которые бы звучали действительно хорошо, и склеить из них магнитофонную петлю».
Удачный фрагмент ударных выбрали из песни 'Night Fever', его перезаписали около ста раз и склеили новую плёнку в петлю-луп. Ричардсон: «Плёнка была около шести метров длиной, она тянулась через всю контрольную комнату – я взял несколько микрофонных стоек, запустил плёнку между магнитофонами и пультом, и для натяжения вставил её в лентопротяжный механизм старого двухдорожечного магнитофона. Так как размер был 4/4—только хай-хэт и рабочий барабан, это звучало как рок, зародыш ритм-машин».
Bee Gees 'Stayin' Alive':
Под эту петлю перезаписали партии вокалов, гитар, электропиано и синтезатора ARP с тембром струнных. Через несколько дней вернулся барабанщик и добавил партии том-томов и тарелок.
Ричардсон: «Ему понравилось. Меньше работы. Прикол был, когда на обложке альбома для песни 'Stayin' Alive' написали “барабанщик – Бернар Люпэ (Bernard Lupé)”, типа французского произношения имени известного сессионного барабанщика Бернара Пурдье (Bernard Purdie). Ну, мы получили невероятное количество телефонных звонков от людей, которые искали барабанщика Бернара Люпэ. Типа “Парни, это настоящий рок! В жизни не слышал таких «жёстких» барабанов!”»
Позже подобную технологию барабанных петель Ричардсон применил при записи песни братьев Джибб 'Woman In Love' – её исполняла Барбара Стрейзанд.
В Майами и в Лос-Анжелесе в песню 'Stayin' Alive' добавили живые струнные. Будущий режиссёр фильма Джон Эвильдсен (John G Avildsen) потребовал у группы дописать в песне среднюю часть-бридж.
Ричардсон: «Они дописали этот бридж. Есть версия 'Stayin' Alive', где темп в середине на протяжении 16-ти или 32-х тактов меняется на балладу, потом сбивка ударных, и всё возвращается обратно. Ну, после того, как я записал это, Альби и я сказали: “Парни, мы сейчас угробили хитовую песню”. Потом повернулись к Барри и добавили:”Мы не можем это выпустить. Это просто какой-то пьяный хит”. Барри ответил:”Мы тоже не можем это выпустить”. Короче, мы забраковали эту версию, позвонили Стигвуду и сказали, что это фигня, и мы не будем этого делать. Стигвуд устроил режиссёру скандал».
Стигвуд выгнал режиссёра и пригласил снимать фильм Джона Бэдхэма (John Badham).
На фото: Bee Gees в собственной студии Middle Ear Studious (Майами, США). Конец 1970-х гг.
Вокал братьев записывался через микрофон Neumann U-76 и компрессор Urei-1167. За пару лет до этого Барри Джибб открыл для себя пение фальцетом, и этот приём стал фирменным знаком группы.
Ричардсон: «Они просто приходили в студию и словно гвоздями «прибивали» его (вокал). Это не занимало много времени. В других случаях, если у них не было баланса, было легко переписать снова. Не нужно было ничего редактировать, они – вокалисты от природы. У Барри Джиба не было вибрато, у него было тремоло, менялась его интенсивность, но не высота тона, зато у Робина очень быстрое вибрато и тон иногда изменяется. Морис где-то посередине между ними. В зависимости от диапазона, у него то немного вибрато, то прямой звук. Действительность в том, что три вокала вместе создают необычный микс, который иначе не получить».
Когда дело дошло до записи бэк-вокалов, Ричардсон сперва установил три микрофона и приготовил три пары наушников. Ричардсон: «Они сказали мне “нет-нет” и попросили один-единственный микрофон и никаких наушников – только маленький динамик рядом. Они пели одновременно в один микрофон, глядя друг на друга. И когда я услышал их, то понял, что значит настоящее пение: первый же дубль – и всё идеально, в тональности, в ритме…»
Ещё один супер-хит группы – баллада 'How Deep Is Your Love'. Ричардсон с самого начала понял, что эта песня – кандидат на высшие места хит-парадов. Первый набросок песни принадлежал Барри, кое-какие идеи добавил Блю Уивер. Ричардсон: «Музыка была написана за пару часов, и потом Барри, Робин и Морис совместно к концу дня написали текст. Я до сих пор думаю, что нужен второй куплет – там слишком часто повторяется слово «хаммени» — но тогда через три-четыре дня мы записали вокал».
Bee Gees 'How Deep Is Your Love':
Работа во Франции продолжалась два месяца. Для Ричардсона это время было очень напряжённым: одновременно он сводил записанный ранее «живой» альбом Bee Gees, который должен был выйти перед саундтреком к фильму.
Барри Джибб позже вспоминал реакцию Стигвуда и музыкального редактора фильма Билла Оукса (Bill Oakes) после первого прослушивания новых песен: «Они просто подпрыгнули и сказали, что это великолепно. У нас до сих пор не было концепции фильма, кроме нескольких черновых заметок для сцен. Нужно помнить, что мы почти ушли на дно к тому времени, в 1975-м и вообще в те годы – саунд Bee Gees выглядел «уставшим». Нужно было что-то новое. У нас года три не было хитов. И мы почувствовали: боже, вот оно! Это была наша спасительная верёвочка, как для большинства групп конца 1960-х. Мы должны были что-то придумать. Мы не знали, что будет дальше».
Окончательный мастеринг альбома для фильма – который к выходу на экран получил название “Saturday Night Fever” («Лихорадка субботнего вечера») – выполнялся в студии Criteria. Сюжет фильма: молодой человек (артист Джон Траволта) днём работает продавцом, а единственной радостью в его жизни являются танцы на дискотеке по вечерам.
Выпущенная синглом песня 'Stayin' Alive' четыре месяца возглавляла американский хит-парад Биллборд. На первое место в США поднялись так же песни "How Deep Is Your Love” и "Night Fever”. Альбом “Saturday Night Fever” получил «Грэмми» в категории «лучший альбом года» и до сих пор является самым продаваемым саунд-треком. Альбом возглавлял хит-парад США в течение 24 недель и имеет тираж по разным данным от 25 до 40 миллионов копий. Эти записи стали поворотным пунктом в карьере BeeGees, принесли им славу всемирного масштаба, титул «королей диско» и запустили диско-лихорадку конца 1970-х.
С середины 1970-х до средины 1980-х Карл Ричардсон (на фото в наши дни) участвовал в записи шести студийных альбомов Bee Gees и их музыки для двух кинофильмов. Ричардсон: «В те дни это было как развлечение. Не было цели обязательно сделать хит. Всё было как в шутку, приятное время в студии и запись музыки. Никакого давления не было. Это началось позже. Наоборот, мы думали, что это нормально – прийти в студию, устроить там беспорядок, поприкалываться, улететь куда-то, сделать одно-другое, и в итоге номер один в хит-парадах…»
Bee Gees – Islands in the stream (1997):
Песни братьев Джибб в разное время исполняли Элвис Пресли (Elvis Presley), Дженис Джоплин (Janis Joplin), Эрик Клэптон (Eric Clapton), Элтон Джон (Elton John), Том Джонс (Tom Jones), Джон Фрусчианте (John Frusciante) из Red Hot Chilly Peppers и многие другие. Песня "How Deep Is Your Love" имеет около четырёхсот версий в исполнении других музыкантов, в дискографии Bee Gees более двадцати студийных альбомов. Сегодня у братьев Джибб девять премий «Грэмми». В 1997 году Bee Gees были занесены в Зал славы рок-н-ролла.
Галютен в разные годы сотрудничал с Биллом Уайманом (Bill Wyman) из Rolling Stones, Эриком Клэптоном, Родом Стюартом (Rod Stewart), группами Wishbone Ash, Eagles, No Doubt и записал 18 песен, возглавлявших американский хит-парад Биллборд. Сегодня он – вице-президент компании Universal Music Group.
В 1983 году умер самый младший брат, Энди Джибб. Причина смерти – инфаркт из-за употребления наркотиков. Незадолго перед смертью он собирался присоединиться к Барри, Моррису и Робину.
В 2003 году скончался Моррис Джибб. Барри и Робин на шесть лет прекратили совместные выступления и занялись сольными проектами, однако в 2009 году всё же возродили группу. Общий тираж альбомов и синглов Bee Gees сегодня составляет около 205 миллионов копий.
Bee Gees - Sacred trust (2001):
Вы можете читать наш журнал об электронной музыке по или покопайтесь на карте сайта - там все рецензии и статьи по разделам в алфавитном порядке.
Энди в 1989 умер :"(((((((((((((((
а статья понравилась
В материале опечатка, Энди умер 10 марта 1988 года:
http://en.wikipedia.org/wiki/Andy_Gibb
Жалко, что в статье не затронут английский период, в то время было тоже создано немало уникальных вещей. Bee Gees – величайшая группа.
Статья не о группе, а о записи конкретного альбома. Вся биография группы есть в других источниках.