Группа «Братья По Разуму» («Вова Синий и Братья По Разуму», «Некто S») появилась в секретном центре Челябинск-70 (ныне Снежинск) в 1983 г. Отцы-основатели проекта – дети сотрудников центра Вова Синий (Владимир Емелев) и Гоша Рыжий (Игорь Шапошников).
Одними из первых в СССР «Братья По Разуму» в своих ранних записях применили технологию сэмплирования (пленочные петли). Поскольку инструментов […]
Международное glitch-techno сообщество в начале 2000-ых тепло встретило шведского музыканта Andreas’а Tilliander’a, отметившегося к тому времени как плодовитостью так и удивительной креативностью .
Шведский продюссер, симпатизировавший хип-хоп влияниям, сперва сделал себе имя в родном Стокгольме. Дальше он засветился на ряде маленьких, но влиятельных европейских лейблов, включая Klanggalerie и Komplott, а затем и на некоторых более крупных […]
Американский проект Twine так искусно комбинирует сэмплы и сгенерированные цифровым образом звуки, обрабатывая инструменты и слагая их звуки в единый электронный микс, что последний с трудом поддается привычной категоризации.
Хотя они и разделяют определенные акустические подходы работающих с лаптопом музыкантов, таких как Autechre (использование сбоев и цифровых о?ибок, экстенсивное DSP процессирование), у Twine фокус кажется в […]
Breakcore.
Незамеченным ему пройти не удалось. На сегодня?ний момент он является одним из самых экстремальных стилей электронной музыки, который объединил в себе, на основе известных Breakbeat и IDM, элементы разных музыкальных стилей, таких как (Ragga-) Jungle, Hardcore Techno, Drum & Bass, а также некоторое влияние New-Rave.
Задатки стиля появились примерно в середине 90-х годов. Каким образом на […]
Я ре?ил опубликовать свой конспект курса лекций, который читает Андрей Смирнов в Термен-центре при консерватории под общей темой “Музыка и технология”.
Рассматривается ХХ век как с точки зрения истории искусства, так и с точки зрения технического прогресса. Все занятия разделены по такому же принципу - эстетические концепции и физико-технические базовые сведения.
Кроме того, естественно, музыкальные примеры и […]
Конечно, можно долго спорить о том, что при чрезмерном увлечении теорией звукосинтеза теряется грань между искусством и наукой. Противники научного подхода объясняют свою позицию несогласием с имитацией творческого подхода с помощью невиданных, а потому поначалу непонятных научных методов.
Конечно, только избранным удается причислить свою деятельность к искусству, все остальные - лаборанты. Эта позиция во многом отражает […]
В 1995 году был снят фильм о первых русских людях, экспериментировав?их с электронным звуком, собранный из архивных записей. Про одного из них, Арсения Аврамова, я уже читал. Но боль?е всего меня поразило, что оказывается, родина сэмплера - тоже Россия!
Оказывается, некто Янковский в начале 30-х годов (еще до появления в 35 г. магнитной записи) успе?но применил […]
Каждый из этих композиторов уникален сам по себе не только как творческая личность, но и как изобретатель своего направления исследований в музыке, настолько прочно связанного с его жизненным опытом и мироощущением, что представляется совер?енно бессмысленным рассматривать его вне биографии конкретного человека.
Олвин Люсьер - американский композитор с французской фамилией, один из самых выдающихся новаторов в электроакустической […]
Начиная разговор об алгоритмической музыке, следует заметить, что идея эта стара как мир - еще аж в 1206 году Гвидо Марцано предложил противопоставить каждой гласной определенную звуковысоту и таким образом делать музыку.
Моцарту принад лежит идея воспользоваться игральными костями для автоматизации написания менуэтов: каждой комбинации костей соответствовал номер в списке типичных тактов менуэта, котор ых композитор […]
Началом эры цифрового синтеза традиционно считается начало 80-х. С чем это было связано?
Три причины, по которым аналоговая техника была неудобна:
во-первых, громоздкость и неконструктивность (синтезатор Moog был величиной со ?каф и имел не сколько генератороы и фильтров. Если необходимо было провести дальней?ую обработку пол ученного звука, нужно было покупать еще один дорогостоящий модуль).
Второе - неудобство в […]
