Этим релизом Coil открыли очередную концептуальную серию, своеобразные "времена года" нашей эпохи.

Строгая концепция предполагала, что на каждую пору придется по одному релизу, причем выходить им придется в строго определенные дни, наделенные особым магическим смыслом – дни равноденствий и солнцестояний. Кроме того, для пущего эффекта предполагалось уничтожать непроданные остатки весьма к слову ограниченного тиража этих изданий. (Что не помешало многочисленным пиратским копиям добраться до поклонников группы, а самому лейблу переиздать всю серию на двойном CD в 2003-м).

Люди, знакомые с творчеством Coil, вряд ли наивно предполагали услышать бессмысленно-жизнерадостный ободряющий релиз, однако и такого сгущения красок наверняка ожидали немногие. Весна на улице Coil, наступивашая как и положено 22 марта 1998 года, оказалась на удивление мрачной и безрадостной (так и просится на язык миллеровское "черная весна").

Два довольно длинных трека, не очень затейливых с технической точки зрения, но весьма насыщенных эмоционально. Треки, сделаны в dark ambient/drone-ключе и представляют собой гуделки, сотканные из монотонных хоральных песнопений, отрешенных клавишных и примкнувшей к ним чуть погодя умирающей скрипки.

Музыка напоминает огромную ленивую катушку, с намотанными на нее толстыми проводами, лениво перекатывающуюся по пустынному полю и издающую низкочастотное утробное гудение, разрываемое всхлипами скрипки.

Как же больно она плачет!

© Van_electric (Fujiwara Naoki) 2005

В самом центре северной столицы Русь Санкт-Петербург – гостиница для комфортного пребывания, для отдыха или бизнесменов.