Дэвид Боуи (Bowie), британский рок-музыкант: «Однажды в Берлине Ино (Brian Eno, продюсер) пришёл и сказал: «Я слышал саунд будущего» и включил “I Feel Love” Донны Саммер (Donna Summer).

Он сказал: «Вот он! Эта песня изменит всю клубную музыку на будущие пятнадцать лет». В общем, он оказался прав». Продюсеры-звукорежиссёры Пит Беллотте и Джорджио Мородер рассказывают о своей работе с Донной Саммер. 

Джорджио Морóдер (Giorgio – настоящее имя Hansjoerg – Moroder) родился в 1940 году в северной немецкоязычной части Италии. В середине 1960-х он начал сочинять и записывать песни, на рубеже 1960-70-х перебрался в Германию и создал небольшую студию звукозаписи в Мюнхене.

Тогда же Мородер познакомился со своим будущим соавтором, сопродюсером и звукорежиссёром Питом Беллотте (Pete Bellotte). Пит в середине 1960-х начал выступать в школьных группах. В конце того десятилетия он играл в группе Sinners, которая гастролировала по Британии и Германии и даже пробовала записываться на студии Abbey Road. Однако группа не добилась успеха, и Беллотте, хорошо говоривший по-немецки, отправился искать счастье в Мюнхен и Гамбург, пытаясь начать карьеру звукорежиссёра и продюсера.

Беллотте (на фото в конце 1970-х): «В тот день, когда я познакомился с Джорджио, он заставил меня носить его портфель, после чего я сказал ему, что предпочёл бы другие обязанности, хотя на самом деле ничего толком не умел. К счастью, Джорджио согласился со мной, и я работал его ассистентом год-полтора, до того, как фирма Ariola пригласила меня работать продюсером».

В лейбле Ariola Беллотте проработал год и снова вернулся к Мородеру.

Беллотте: «Теперь я стал его напарником. Мы всё делали на равных, каждый вносил свой вклад. Оглядываясь назад – в случае с песнями Джорджио в основном сочинял музыку, а я – слова. В случае продюсирования мы были полностью взаимозаменяемыми, не было разделения обязанностей, и я думаю, что именно поэтому мы работали так продуктивно. Ни один из нас не делал вклад больше, чем другой, и поэтому не было конфликтов.

Должен сказать, мы с Джорджио были странной командой: мы не курили, не пили, не употребляли наркотики, мы полностью были в музыке и много работали. Не припомню, чтобы мы сильно спорили или что-то в этом духе – у нас были одинаковые взгляды».

Мородер: «В 1970-м году знакомый звукорежиссёр по имени Робби (Robbie Wedel) познакомил меня с композитором классической музыки из Мюнхена (Eberhard Schöner), у которого был потрясающий новый инструмент. Это была невероятная машина с кабелями повсюду, и он исполнил мне композицию, состоявшую из одной лишь басовой ноты, но она менялась каждые полминуты. Это было его произведение! Он пользовался этой невероятной машиной, чтобы создавать ‘musique concrete’.

Никаких ритмов, никаких эффектов, ничего особенного, но потом, когда его не было рядом, Робби отвёл меня в сторону и сказал: «Слушай, с таким синтезатором ты можешь сделать гораздо больше, чем одна нота», он показал мне некоторые вещи, и я подумал: «Вау, круто!»

Я был очарован возможностями, которые можно было достичь. Это было через две-три недели после того, как моя песня ‘Son Of My Father’ стала первой моей работой с синтезатором, и хотя у меня уже было несколько небольших европейских хитов, я в конце концов потерял интерес. Понимаете, это было озарение, потому что синтезатор Муг использовали немногие композиторы классической музыки, и они не хотели, чтобы он был известен широкой публике. Они хранили свои секреты, а мы как будто украли их. Так продолжалось пару лет, пока синтезаторы не стали более популярны».

… Американка Донна Саммер (Donna Summer, урождённая LaDonna Adrian Gaines) родилась в 1948 году в многодетной семье. В детстве она начала петь в церковном хоре, а в юности стала вокалисткой начинающей рок-группы. В 18 лет она попыталась пройти кастинг в бродвейский мюзикл «Волосы» (Hair), но ей предложили участвовать лишь в гастрольной европейской версии спектакля. Она согласилась, и после окончания контракта в начале 1970-х осталась в Германии.

В Мюнхене Саммер вышла замуж за актёра, подрабатывала сессионной бэк-вокалисткой в разных студиях и пела в нескольких группах. Саммер пела бэк-вокал в группе Three Dog Night, когда с ней познакомился Джорджио Мородер.
Беллотте: «Перед этим они все разбежались из мюзикла «Волосы», там были Марша Хант (Marsha Hunt), Джуди Чикс (Judy Cheeks), Роберта Келли (Roberta Kelly) – все эти темнокожие американские девушки, которые участвовали в разных постановках мюзикла в разных городах и странах. Джуди, Роберта и Донна работали сессионными вокалистками в Мюнхене, выступали на бэк-вокале, и однажды мне понадобилось записать демо песни, над которой я работал, ‘Denver Dream’, и французский рекорд-лейбл хотел, чтобы Донна сделала демо. Ну, песня стала хитом в Голландии, она подписала с нами контракт».

Команда записала ещё несколько песен, которые имели некоторый успех. В записи принимали участие барабанщик Кейт Форси (Keith Forsey) и пианист Сильвестр Леви (Sylvester Levay).

На фото: Донна Саммер и Джорджио Мородер, 1970-е гг.

Мородер и Беллотте спродюсировали и записали первый альбом Донны Саммер “Lady of the Night”, пара песен из которого имела успех во Франции, Бельгии и Голландии. Летом 1975 года Мородер, Белотте и Саммер записали танцевальную песню “Love to love you, baby”. Легенда гласит, что однажды на вечеринке в своём доме глава американского лейбла Casablanca Нейл Богарт (Neil Bogart) крутил друзьям новые европейские песни и демо-записи, среди которых попалась “Love to love you, baby”.

Беллотте: «У Богарта была бурная вечеринка в его доме, там было много кокаина, и, говоря его языком, “эта песня их затрахала”, гости требовали крутить песню снова, снова и снова. Он уже сделал удачный хит с песней ‘In-A-Gadda-Da-Vida’ группы Iron Butterfly и хотел то же самое с “Love to love you, baby”, и она нужна ему в течение недели. Мы только что разъехались на выходные, но он вернул нас в студию и в течение недели он получил то, что хотел».
Богарт вскоре подписал контракт с Донной Саммер. Песня “Love to love you, baby” стала №2 в США и разошлась тиражом более миллиона копий.

Donna Summer – Love To Love You Baby (1975):

Беллотте: «Я не был особенно в курсе того, что происходит в Англии и Америке, до меня из газет доходила какая-то информация о том, как продаётся песня, но я не ходил по дискотекам. Я бывал в нью-йоркской «Студии 54» раз или два, но я не следил за веяниями моды».

С 1975 по 1977 у Донны Саммер вышло три альбома.

Беллотте: «В наших диско-альбомах мы начинали творческий процесс с мелодической темы. Я всегда был полон идей, и для альбома «Love Trilogy» я предложил идею трёх разных песен и четвёртой песни, составленной из фрагментов первых трёх, переходящих одна в другую. «Four Seasons Of Love» был двойным альбомом, где каждая сторона диска представляла одно время года, и моя следующая идея – она возникла после прочтения книги Энтони Пауэлла (Anthony Powell) «A Dance To The Music Of Time», в которой было двенадцать рассказов, написанных под впечатлением от живописи Николя Пуссена (Nicolas Poussin) – создать альбом популярной музыки по стилям в хронологическом порядке до сегодняшнего дня и в будущее.

Ну, мы начали с песни в стиле 1950-х, “I Remember Yesterday”, я был разочарован, когда весь альбом назвали по этой песне, я хотел назвать его «A Dance To The Music Of Time» и включить в него рок, саунд Motown, добавить диско, и перед финалом футуристический трек “I Feel Love”».

В Америке на дворе стояла эпоха диско – танцевальной музыки с простым чётким ритмом. Есть версия, что этот стиль зародился в гей-клубах США, а первые диско-песни появились на высших позициях хит-парадов в 1974-75 годах. Команда Беллотте-Мородер-Саммер сознательно не стремилась следовать за изменчивой модой, все шло естественным путём.

Беллотте – о песне “I Feel Love”: «Потом мы позвали Робби Ведела (Robbie Wedel). Он приехал с четырьмя кейсами, в которых был Moog и собрал его. Джорджио придумал, каким должен быть бас, и мы объяснили Робби концепцию: вся песня должна быть записана при помощи синтезатора Moog.

Он ответил, что тогда мы должны синхронизировать синтезатор с магнитофоном Studer, и когда мы спросили: “Что значит синхронизировать?”, Робби ответил:”Ну, всё, что вы сыграете наложением, должно совпадать по темпу с первой дорожкой”. Мы спросили: “Как такое возможно?”, и он ответил, что работал над этим, и даже сам Роберт Муг не знает, что его аппарат на это способен, и он лишь недавно рассказал Мугу об этом.

В общем, сперва нужно записать ритмическую дорожку, а все остальные наложения синхронизировать с ней по темпу. Так и сделали, Джорджио записал первую дорожку, мы потом использовали разные Муги – Minimoog в том числе, но ни один из них не дал такой плотный бас, как тот, он был как удары громадным молотом по стене, но все остальные синтезаторы были чётко синхронизированы с первой дорожкой. Мы открыли новый мир! Робби был блестяще умён. Такого никто раньше не делал, он был новатором и заслуживает признания».

На фото: Джорджио Мородер на фоне своих синтезаторов Moog, 1970-е.

Мелодию песни “I Feel Love” сочинил Мородер. Толчком ему послужили несколько строк текста, написанных Донной Саммер. Над самой песней особенно «не парились», её сочинили спонтанно и быстро.

Мородер: «Мы просто относились к “I Feel Love” как к приколу. Тогда у меня была студия в подвале моего мюнхенского дома, она называлась Musicland, ну и как-то после обеда было свободное время, я спустился в студию и сочинил песню. Потом, через день-два пришла Донна и мы записали пробную демо-версию».

Беллотте: «Что мне запомнилось из работы с Донной – она могла прийти в студию записывать песню, ну, допустим, в четыре часа дня, и потом болтала, болтала часа два, и вдруг внезапно посмотрит на часы и говорит: “Я же тороплюсь!”, и бегом к микрофону. Один дубль – и готово».

Беллотте до сих пор удивляется тому, что все вокальные партии Донны Саммер записывались с одного-двух дублей.
Робби подобрал на синтезаторе Moog Modular тембры «бочки», хай-хэта, рабочего барабана и гармоний-пэдов.

Беллотте: «Он был очень изобретательный программист». Всё записывалось на магнитофон Studer-A80. Синтезатор включили напрямую в пульт, но, тем не менее, саунд получился очень плотным. Из эффектов использовали только компрессоры и один из первых ревербераторов Lexicon. Вокал Донны Саммер записывали через микрофон Neumann U87. Песню “I Feel Love” записали очень быстро, за два-три часа. Донна Саммер никогда не вмешивалась в создание аранжировок и в продюсирование и всегда слушала лишь уже готовый вариант песен.

Беллотте: «Мы не думали, что создаём поворотную точку в музыке, мы всего-навсего делали песню из альбома. Однако, когда мы послали альбом в Лос-Анджелес, Нейл Богарт тут же позвонил и сказал, что “I Feel Love” будет выпущена синглом и ему немедленно нужны три варианта разной продолжительности. Он был бизнесменом».

Разные версии смонтировали, удлинив или укоротив основную версию. Раньше в диско-музыке в ходу были пышные «богатые» аранжировки: «живые» ударные, бас и ритм-гитары, плюс «живые» струнные и духовые, клавишные и бэк-вокал. До сих пор продюсирование диско-музыки было дорогим удовольствием. Но Мородер-Беллотте-Саммер всё сделали предельно просто – только синтезаторы и вокал. Таких аранжировок танцевальной музыки в духе минимализма до них не делал никто.

“I Feel Love” – Donna Summer, видео

Сингл с песней “I Feel Love” вышел в свет 2 июля 1977 года. №1 в Великобритании, №6 в США.
Песню “I Feel Love” в разное время исполняли Мадонна, Moby, Blondie, Уитни Хьюстон (Whitney Houston), Дайана Росс (Diana Ross), Moloko, Бритни Спирс (Britney Spears), Робби Уильямс (Robbie Williams). Сегодня существует более тридцати ремиксов и кавер-версий этой песни, и некоторые из них не хуже оригинала:

Venus Hum (вокал) и группа Blue Men, “I Feel Love” (live):

Сейчас в дискографии Донны Саммер семнадцать студийных альбомов. Четырнадцать песен в её исполнении входили в лучшую американскую десятку, из них четыре побывали на первом месте. В 1982 году бэк-вокал в её песне пел Майкл Джексон.

В середине 1980-х в связи с эпидемией СПИДА Донна Саммер начала открыто выступать против гомосексуализма, и это сразу же негативно отразилось на её карьере. Донна Саммер имеет пять премий «Грэмми», один «Оскар» за песню из кинофильма и неформальный титул «королева диско», хотя в разное время она пела и более фанковые песни, и более рóковые и даже госпел.

В 1970-е Беллотте, Саммер и Мородер переехали в США, однако в середине 1980-х Беллотте вернулся в Европу. Он работал с Элтоном Джоном (Elton John), Джанет Джексон (Janet Jackson, сестра Майкла Джексона), Клиффом Ричардом (Cliff Richard).

Джорджио Мородер в последующие годы выпускал сольные альбомы, сотрудничал с Боуи (David Bowie), Шер (Cher), Роджером Далтри (Roger Daltrey) из The Who, с Филиппом Оуки (Philip Oakey) из Human League, Ниной Хаген (Nina Hagen), Элтоном Джоном (Elton John), Амандой Лир (Amanda Lear), Фредди Меркюри (Freddie Mercury), Оливией Ньютон-Джон (Olivia Newton-John), Барбарой Стрейзанд (Barbra Streisand), Лайзой Минелли (Liza Minnelli), Бонни Тайлер (Bonnie Tyler), группами Blondie, Cheap Trick, Japan, Sparks, KMFDM и многими другими.

Giorgio Moroder, презентация его альбома “E=mc²”:

Мородер написал музыку для церемоний Олимпиад 1984 года (Лос-Анджелес) и 1988 (Сеул), чемпионата мира по футболу 1990г, к пятнадцати кинофильмам и нескольким компьютерным играм. Он обладатель нескольких «Грэмми» и «Оскаров». Его официальный сайт http://www.giorgiomoroder.com