Fleetwood Mac: идти своём путём
Автор Вадим Михайлов • Май 8th, 2010 • Раздел: Статьи
В 1976 году личная жизнь всех участников группы Флитвуд Мэк трещала по швам. Но тем не менее, группа записала альбом, тираж которого сегодня составляет более 40 миллионов копий. Как это удалось? Рассказывают звукорежиссёры-продюсеры Кен Каллей и Ричард Дашут.
К середине 1970-х дела у группы Fleetwood Mac шли не лучшим образом.
Созданная в Лондоне в конце 1960-х, группа добилась некоторого успеха, но состав музыкантов постоянно менялся, и когда в 1974 гитарист Боб Уэлч (Bob Welch) заявил о своём уходе, то оставшиеся барабанщик Мик Флитвуд (Mick Fleetwood), басист Джон МакВай (John McVie) и его супруга вокалистка-клавишница Кристина МакВай (Christine McVie) были вынуждены искать ему замену.
К счастью, звукорежиссёр Кейт Олсен (Keith Olsen) как-то раз прокрутил Флитвуду демо-версию песни в исполнении американского дуэта Стиви Никс/Линдси Бэкингем (Stevie Nicks, Lindsey Buckingham), записанную им незадолго до этого. Дуэт в этот момент записывался в соседнем помещении студии Sound City Studios (город Сосалито, Калифорния, США).
Вокалистку Стиви Никс и вокалиста-гитариста Бэкингема тут же пригласили в состав группы. Это был взаимовыгодный «брак по расчёту»: Никс/Бэкингем получили место в рок-группе, имевшей контракт с рекорд-лейблом, а группа приобрела двух талантливых авторов-исполнителей. Никс и Бэкингем в свою очередь привели во Fleetwood Mac своего старого знакомого звукорежиссёра Кена Каллей (Ken Caillat) и бывшего соседа по квартире, ассистента звукорежиссёра Ричарда Дашута (Richard Dashut).
До этих событий Каллей (на фото в 1970-е гг) уже успел записать «живой» альбом Джони Митчелл (Joni Mitchell), струнные для альбома Пола Маккартни “Venus & Mars” и поработать концертным звукорежиссёром.
Обновлённая группа записала очень удачный альбом («FleetwoodMac», 1975г), поднявшийся на первую строчку американского хит-парада Биллборд.
Но несмотря на такой успех в начале 1976 года Fleetwood Mac были на грани самоликвидации: Джон МакВай в это время разводился с Кристиной, Флитвуд находился в процессе развода со своей женой (через которую состоял в родстве с экс-битлом Джорджем Харрисоном), отношения Бэкингема и Никс тоже трещали по швам. От развала группу спасло лишь давление рекорд-лейбла: фирме нужен был ещё один успешный альбом до того, как музыканты разойдутся в разные стороны.
Для его записи группа пригласила Ричарда Дашута и Кена Каллей.
Дашут: «Мик дал мне и Кену по старинной китайской монете и сказал: “Удачи!”»
Сессии записи начались в студии Record Plant в городке Сосалито (Калифорния, США) в феврале 1976 года. Студия – деревянное здание без окон – снаружи выглядела странно и не понравилась почти всем, но Мик Флитвуд заставил группу записываться именно здесь.
На фото – студия по адресу 2200 Bridgeway, её главный фасад не изменился с того времени.
Мужская часть группы поселилась рядом со студией, Стиви Никс и Кристина МакВай сняли себе жильё ближе к морю.
На фото – городок Сосалито в наши дни:
С первого дня начались проблемы. У группы не было готовых песен, материал создавался в процессе записи, авторов песен было трое – Стиви Никс, Линдси Бэкингем и Кристина МакВай, каждый из них сочинял независимо от остальных. Мик Флитвуд и Джон МакВай склонялись к блюзовому звучанию, Бэкингем больше ориентировался на поп-музыку. Первые недели записи проходили несколько сумбурно: Каллей и Дашут долго не могли отстроить подходящий звук. В студии было неплохое оборудование, но она была очень сильно заглушена, это не нравилось группе. Все задержки нервировали руководство лейбла, менеджеры звонили в студию и ещё сильнее накаляли обстановку.
Каллей: «Мы с Джоном почти кипели. Потребовалось восемь-девять дней, чтобы сделать нормальный звук. Всё звучало так, будто маленькие человечки играют на маленьких инструментах, мы уже рвали на себе волосы. Видимо, группа думала: “Какого чёрта мы тут делаем? Мы же взяли этого Каллея только для сведения, он не может быть звукорежиссёром!” Мы с Ричардом делали всё, чтобы саунд был объёмным. Мы пробовали две «бочки» разного диаметра, ничего не помогало. В конце концов я опустил руки. Я подумал: проклятье, что за чертовщина? Включил на воспроизведение записанный дубль и просто начал крутить ручки как попало, и через пять минут вдруг появился звук, который мы искали, это звучало великолепно. Помню, что я увёл вниз все фейдеры пульта, начал вращать регуляторы gain, и звук как будто вырвался на свободу… Я просто крутил ручки, и вдруг – бум-бум-бум – всё заработало. Мы записали с группой один дубль, они сказали: ”Вау, чем мы занимались последние восемь дней?! Тебе понадобилось всего 10 минут, чтобы отстроить звук!”»
Каллей взял на себя всю техническую сторону процесса, продюсерские обязанности распределили поровну между всеми участниками записи.
Каллей: «Сперва я был просто звукорежиссёром. Но группа сказала: “Эй, парень, ты не должен просто сидеть там и двигать свои фейдеры. Говори нам, что мы делаем не так. Ты – наши глаза и уши”. Мы записали пару дублей, и они спросили меня, какой из них лучше? Я посмотрел на них с вопросом «почему бы вам самим не зайти в аппаратную и не послушать?» Но они не захотели зайти. Им нужно было мнение из аппаратной. Поэтому если они потом спрашивали, нравится мне эта партия баса или другая, то я отвечал. То же самое и с Ричардом. Это было не то, что сидеть за пультом на концерте. Мы должны были участвовать в процессе и что-то подсказывать, и мы это делали. “Эй, это был отличный дубль! Лучше, чем предыдущий!” Хотя Ричард и крутил ручки приборов, но он не любил это занятие. Помню, как Линдси однажды в шутку воскликнул: “Кен, чёрт возьми, заставь его быть звукорежиссёром!” Я ответил: “Да я ему и не запрещал этого!”»
Видео Fleetwood Mac – “Go Your Own Way” (Live) 1982:
В эти дни Джон МакВай и Кристина окончательно оформили свой развод. Каллей: «Помню, он вошел в контрольную комнату белый, как приведение, все начали суетиться вокруг него, но это был его окончательный разрыв с Кристиной. Она могла притащить в студию своего нового приятеля, как только за Джоном закроется дверь, и мы все были в ожидании: когда же произойдёт взрыв? … Линдси и Стиви тоже были в стадии войны. Помню, они записывали бэк-вокалы к песне 'You Make Loving Fun' сидя на стульях каждый перед своим микрофоном лицом ко мне в контрольную комнату, и если по каким-то причинам запись приостанавливалась, они через несколько секунд начинали орать друг на друга. Я тогда думал: “Где плёнка?! Скорее включить плёнку на запись!”»
Невероятно, однако в таких условиях группа не потеряла творческий потенциал. Хотя всё не так однозначно…
Каллей: «Линдси мог прийти и сказать: “ Я тут подумал и появилась идея по поводу гитарного соло для песни Go Your Own Way” и мы садились и записывали. Или Стиви могла сказать, что придумала бэк-вокал, и мы работали с ней. Это всё было живо, всё постоянно двигалось вперёд. Понимаете, я думаю, что количество наркоты в то время зашкаливало, она была всюду, хотя никто не валялся от неё без памяти, но я считаю, что это не лучший способ для создания музыки. Это было в духе “слушай, что-то мы устали, может быть немного закинуться кокаином?”»
Сессии записи проходили ежедневно, по 14-15 часов, и группа выбрала именно такой способ снятия напряжения. Каллей пытался начинать запись пораньше, но обычно все собирались в студию около двух часов дня. Договаривались, что на следующий день придут к двенадцати, но ничего не получалось. В конце концов Каллей дал группе пару дней для отдыха и постепенно процесс вошёл в рабочее русло.
Видео Fleetwood Mac – “BIG LOVE” (video, 1980-е гг):
Помещение для записи было достаточно просторным, примерно 7 на 10 метров. Запись выполнялась на 24-дорожечные магнитофоны через пульт API. Для песни “Go Your Own Way” («Иди своим путём») долго не могли найти подходящую партию барабанов. В конце концов за образец взяли звучание ударных в песне 'Street Fighting Man' группы Rolling Stones. На ударные установили микрофоны AKG 451 в качестве «оверхэдов», AKG C414 на рабочий барабан, динамические микрофоны на томы и Sennheiser 441 на «бочку».
Бас-гитару записывали на две дорожки – с комбо «в линию» и через микрофон AKG C414.
Электрогитару Fender Stratocaster Бэкингема записывали с комбо двумя близкими микрофонами Shure SM-57 и AKG-451. Вдобавок на саму гитару закрепили маленький петличный микрофон Sony ECM50, который снимал звук непосредственно со струн. Каллей говорит, что так они добавляли в гитарный саунд высокочастотные призвуки: «Я заметил, что когда он сидел рядом со мной и играл на гитаре, то мне понравился звук высоких частот, который шёл со струн – те же ноты, но гармоники как будто выше на октаву или две».
Затем эту партию могли пропустить через устройство «лесли» и обработать дилэем. Устройство «лесли» для записи гитар применяли достаточно часто.
Электронный клавишные – Hammond B3, электропиано Rhodes и Wurlitzer – обычно записывали «в линию», в редких случаях – микрофоном с комбика.
Для записи вокалов использовали разные микрофоны – Shure SM57, -58, AKG-441. Каллей: «Иногда мы могли использовать странные микрофоны, например RCA-77, я помню, что много возился с микрофонами, когда записывали трёхголосные гармонии и потом их сводили. Сразу делалось промежуточное сведение, чтобы освободить дорожки. Это как будто вы записываете 50-60 дорожек на 24-дорожечный магнитофон, сводите и сводите, потом следующее «поколение», и это потрясающе, потому что когда я пару лет назад делал сведение этого альбома “Rumours” в формате 5.1, то всё звучит великолепно».
Приходилось записывать одновременно на два 24-дорожечных магнитофона. Сложность была в том, что скорости их вращения чуть-чуть различались. При промежуточном сведении звукооператор надевал наушники, в одно ухо подавал сигнал с первого магнитофона, в другое – со второго и вручную на слух выравнивал их скорости.
Через пару месяцев сделали десятидневный перерыв и затем все перебрались в студию Wally Heider Recording, где записали наложения гитар и бэк-вокалов. Каллей: «Запись бэк-вокалов – это было потрясающе. Линдси, Стиви и Кристина садились за фортепиано, и Линдси делал аранжировки бэков: “Ты будешь петь эту партию, вот как она звучит на фортепиано”. Все партии были просто гениальными».
Затем группа снова взяла перерыв — предстояло записывать основные вокалы и перезаписать некоторые партии ударных и гитар, которые сочли неудачными.
Видео Fleetwood Mac – “Dreams” (Live, №1 в США в хит-параде синглов):
Каллей: «Большинство материала сочинялось в студии, и как-то Стиви скучала, пока техники возились с аппаратурой, и она спросила: есть ли здесь свободная комната с фортепиано, где никто не будет её беспокоить? Ей сказали, что она может пойти в комнату, в которой раньше записывался Слай Стоун (Sly Stone) – маленькое пустое помещение. И потом, когда мы записывали один дубль, она пришла и сказала: “Я только что сочинила отличную песню” – “Правда? Давай послушаем”. Она села за электропиано Rhodes, рядом с которым всегда были готовы микрофоны, и сыграла “Dreams”. Все были рядом, она спела основную партию, которая в итоге сохранилась. Редкий случай. Она пробовала записать вокал снова и снова, но самый первый дубль был лучший».
Каллей вспоминает, что лучше всего было записывать Стиви Никс через динамический микрофон. Её вокал в песне “Dreams” записывали через Sennheiser-441.
Группа снова взяла паузу для небольшого концертного тура и затем работа продолжалась в студии Criteria Studios в Майами (Флорида). Окончательное сведение альбома выполняли в голливудской студии Producers Workshop. Когда группа послушала готовый альбом, то признала его звучание «очень мощным».
На фото: Каллей и Дашут в студии Wally Heider Recording.
Альбом получил название “Rumours” («Слухи») – его придумал МакВай: агрессивная маркетинговая политика лейбла породила вокруг группы массу журналистских домыслов. Диск вышел 4 февраля 1977 года в США и через неделю в Великобритании.
Поначалу альбом был принят журналистами и публикой довольно холодно, но постепенно поднялся на первую строчку американского хит-парада Биллборд (и оставался на этой позиции тридцать одну неделю) и на первую строчку британского хит-парада. Альбом получил «Грэмми» в самой престижной категории «лучший альбом года».
К 1980-му году тираж альбома “Rumours” составил 13 миллионов экземпляров, к 2010-му – 40 миллионов. По данным на 2010 год альбом занимает 14-ю строчку в списке самых высокотиражных альбомов в статистике по Великобритании и 10-ю строчку по США.
Видео Fleetwood Mac – “LITTLE LIES” (video, 1980е- гг):
В 1991 году группа распалась, но в 1993 собралась вновь для единственного концерта: новый президент США Билл Клинтон пригласил их выступить на своей инаугурации. Песня Fleetwood Mac “Don’t Stop” была официальным гимном предвыборной компании Клинтона. На волне нового интереса к своим старым хитам группа воссоединилась, продолжает записывать альбомы и гастролировать, но уже без Кристины МакВай и не так интенсивно как в прежние годы. На лето 2010 года запланирован совместный концертный тур Fleetwood Mac и ещё одной американской рок-легенды – группы Eagles.
Каллей сегодня является президентом компании «5.1 Entertainment Group Digital Production Services». Фирма занимается изданием музыки в формате 5.1, Дашут возглавляет отдел в этой же компании.
Где узнать легко и быстро новый сериал школа – мнение общественности.
Бонус: постоянный номер в концертах Fleetwood Mac — Бэкингем исполняет "Big Love" в акустике:
Вы можете читать наш журнал об электронной музыке по или покопайтесь на карте сайта - там все рецензии и статьи по разделам в алфавитном порядке.
