FGTH: Фрэнки сказал: «Расслабься!»
Автор Вадим Михайлов • Сен 7th, 2010 • Раздел: Статьи
Карьера британской группы Frankie Goes To Hollywood была очень яркой, скандальной, но слишком короткой. Звукорежиссёр Стив Липсон и продюсер Тревор Хорн рассказывают о записи самых известных песен группы.
Продюсер Тревор Хорн (Trevor Horn, на фото в 1980-е годы) в молодости был сессионным музыкантом и переквалифицировался в звукорежиссёра ещё в середине 1970-х. В те годы он успел поучаствовать в проектах арт-роковых музыкантов Yes, Рика Уэйкмана (Rick Wakeman) и Йона Андерсона (Ion Anderson). В 1981 году Хорн стал полноценным продюсером и быстро добился успеха с синти-поп группами ABC и Dollar, записывал сольные работы экс-менеджера Sex Pistols Малколма Макларена (Malcolm McLaren). В то же время он создал лейбл ZTT, в котором его бизнес-партнёрами стали журналист Пол Морли (Paul Morley) и тогдашний звукорежиссёр-продюсер группы Queen Гэри Лэнгэн (Gary Langan).
Новому лейблу срочно нужна была перспективная группа и хитовые песни. В мае 1983 года Хорн увидел телевизионное выступление молодой группы Frankie Goes To Hollywood (FGTH) и немедленно подписал с ней контракт. Группа существовала с 1980 года, начинала как панк-команда, пережила несколько смен состава, и на тот момент не имела ни контракта, ни студийных записей. В 1983 году в ней выступали вокалист Холли Джонсон (Holly Johnson), клавишник-вокалист Пол Разерфорд (Paul Rutherford), гитарист Брайан Нэш (Brian Nash), басист Марк О’Тул (Mark O'Toole) и барабанщик Питер Джилл (Peter Gill). Своё название («Фрэнки едет в Голливуд») музыканты позаимствовали со старой афиши американского певца Фрэнка Синатры.
Несмотря на отсутствие контракта, группа сумела попасть на радио и телевидение со своими песнями ‘Relax’, 'Welcome To The Pleasuredome' и 'The Only Star In Heaven'. Именно эти песни привлекли внимание Тревора Хорна. В качестве первого сингла он решил записать ‘Relax’ и на второй стороне пластинки – песню 'Ferry 'Cross The Mersey', кавер-версию группы 60-х годов Gerry & The Pacemakers. Его помощником стал звукорежиссёр Стив Липсон (Steve Lipson).
Липсон начинал в 1970-е в качестве гитариста различных лондонских групп, не добившихся успеха. В 1975-м он вместе со своим приятелем построил небольшую студию и организовал компанию Regents Park Recording.
Липсон: «Тогда я толком не понимал, что я делаю. Я прочитал кое-какие книги, поговорил с разными людьми, купил оборудования на 15000 фунтов-стерлингов, сделал небольшие строительные работы – без всякой звукоизоляции – и мы начали бизнес. Я заполучил 16-дорожечный магнитофон Unical из студии Command Studious, и в первую сессию мы за три часа записали группу для заставки на радио. Я раньше никогда ничего не записывал, включил всё как смог по своим соображениям и столкнулся с проблемами с магнитофоном».
По незнанию магнитофон поставили в трёх метрах от пульта, и включая запись, Липсону приходилось метаться между пультом и магнитофоном. Но каким-то чудом студийный бизнес заработал, и через несколько месяцев Липсон уже самостоятельно записывал альбомы начинающих групп. Липсон быстро набрался опыта, его начали приглашать в другие студии для записи известных музыкантов. В 1978 году Липсон расстался со своим компаньоном по Regents Park и стал самостоятельным продюсером-звукорежиссёром.
Липсон: «Через несколько лет, когда записывали (экс-битла) Ринго Старра (Ringo Starr) во французской студии под названием Superbear, возле Ниццы, Питер Хендерсон (Peter Henderson) был звукорежиссёром, а я был его ассистентом. Ринго увидел один из тех микрофонов Shure, которые использовал ещё Элвис Пресли (Elvis Presley) в начале своей карьеры, и он сказал Полу (Маккартни, продюсеру записи), что ему нравится петь в этот микрофон. Мак ответил: “Отлично, пой в него”. Так и сделали, и потом я спросил Пола:”Зачем ты дал ему этот микрофон? Он же ужасен!” Его ответ был такой: если Ринго хочет петь в этот микрофон, то его ничего не волнует. Если Ринго счастлив петь в такой микрофон, то остальное не имеет значения».
Липсон: «Задача звукорежиссёра – облегчить всё, что только можно, сделать всё максимально возможное для исполнителя. Я не говорю про компьютеры, я говорю про людей, и три дня на отстройку барабанов – не самый лучший вариант».
В 1983 году Липсон работал в маленькой лондонской студии Producer's Workshop, когда ему позвонили от Тревора Хорна и предложили несколько дней поработать с группой Frankie Goes To Hollywood. Работа планировалась в студии SARM West, оборудованной пультом SSL-E и парой магнитофонов Studer A80.
Липсон: «Я знал, кто он такой, но я не хотел этим заниматься. Я сам хотел быть продюсером, и звукорежиссёрская работа была для меня чёрной дырой. В то же время я хотел чего-то добиться на своих собственных условиях, не на чьих-то других, и сперва был против этого предложения».
Но работа планировалась лишь на два-три дня, Тревор Хорн был известен своим доброжелательным отношением к людям, и Липсон согласился.
Перед этим Хорн пытался самостоятельно записать группу, однако результат ему не понравился. По его словам песня в исполнении музыкантов группы звучала как заставка для радио. Поэтому он пригласил Липсона и сессионных исполнителей – клавишника Энди Ричардса (Andy Richards) из группы Blackheads и программиста сэмплера Fairlight Джи-Джи Джецалика (JJ Jeczalik) из Art Of Noise. Впятером они пытались «переодеть» уже записанные песни ‘Relax’ и 'Ferry 'Cross The Mersey'. Вместо двух дней это заняло три недели – в то же самое время Хорн совместно с Гэри Лэнгэном работал с Art Of Noise, и вообще он всегда дотошен в работе.
Однажды во время обеденного перерыва Хорн обнаружил у Липсона музыкальные способности.
Липсон: «В песне не было гитарных партий. Я просто включил гитару и начал что-то наигрывать. Вдруг вошёл Тревор Хорн и спросил меня: кто это играет? Я ответил: это я. Он сказал:”Ты никогда не говорил мне, что играешь на гитаре”. Я ответил:”Ну да. Только ты и не спрашивал”. Теперь он спросил. Мы вернулись к ‘Relax’, которая в тот момент звучала скучно, не сравнить с финальной версией, хотя саунд тот же. Тревор сумел поймать сущность группы, хотя добавил некоторые идеи из (записанной им ранее группы) Blockheads и некоторые звуки из сэмплера Fairlight».
Липсон имеет ввиду партии баса.
На фото: Стив Липсон, 1980-е гг.
Липсон: «В те дни мы были ограничены в оборудовании, и хотя уже был Синклавир, он стоял в углу комнаты, никто его не трогал. У Джи-Джи был Fairlight, Энди это не было интересно – у него было своё оборудование – и однажды я сказал Тревору:” Ты купил эту штуку, можно мне её посмотреть?” Он ответил «да», и с тех пор я стал программистом Синклавира. В общем, я был звукорежиссёром, программистом Синклавира, гитаристом – мне всё было интересно».
Синклавир – первый в мире гибрид синтезатора с компьютером — был создан фирмой Эппл. Он был очень дорог и сложен в управлении. Стив Липсон получил почти всё то, к чему стремился – разнообразные роли в творческом процессе.
Тревор Хорн позже вспоминал, что «…Стив был первым, кого я увидел, кто проводил всё время за компьютером в контрольной комнате. В Синклавире впервые был секвенсор с тайм-кодом, и он мог работать как ведомое устройство. Это не был миди-код или что-то в этом духе, но если у нас появлялась какая-то идея или мы записывали наложения, мы загоняли их в секвенсер. Я никогда не видел до Стива, чтобы кто-то делал это. С ним отлично работать, потому что у него всегда какие-то идеи».
В Москве на интересных условиях утеплитель пенопласт различной плотности для любой теплоизоляции конструкций.
После трёх недель работы над двумя песнями Тревор Хорн сказал, что …всё нужно начать сначала!
Липсон: «Я не мог в это поверить! Это «начать сначала» было для меня новым. Я всегда думал, что вы сперва начинаете, потом заканчиваете, это и есть запись. Начать сначала – это что-то дикое. Однако Тревор Хорн посмотрел на меня и сказал: “Я сделал партию барабанов в ритм-машине Linn 2, на это ушла целая вечность, хочу поработать с ней”».
Хорн: «Это была «игрушечная» партия, которую я сделал. Думаю, это было похоже на английский народный танец на четыре четверти… но я почувствовал, что это будет к месту в танцевальной песне».
Липсон: «У него были три запрограммированных паттерна, и он хотел их как-то оживить. Он сказал мне: “Бас должен быть запрограммирован, я хочу, чтобы ты сыграл на гитаре, Энди сыграл на клавишных, а Джи-Джи пусть нагребёт всякого г*вна из Fairlight”. В общем, так и сделали. Тревор взял свой ритм, мы перезаписали его с первого же дубля. Он послушал бас с этими ударными и ушел со словами «это невероятно, двигаемся дальше». Ритмическая основа была готова. Один щелчок пальцами! Не было – и вдруг есть. В этих паттернах ударных были хай-хэты, бочка, возможно малый барабан и немного конгов, плюс паттерн без конгов, и ещё странная сбивка 16-ми нотами. Думаю, что всё было сделано «на лету» с чистого листа, и мы записали это все с моей гитарой и с прикольными шумами Джи-Джи, Энди играл свои аккорды, а Тревор переключал пресеты. Потом он позвал (вокалиста группы) Холли и велел ему петь, в тот же вечер в той же студии. Не помню, сколько дублей вокала, но всё было сделано очень быстро».
В качестве наложений записали эффекты из синтезаторов Roland JP8, Roland MC4 и гитарного процессора Roland GR300 — одной из первых моделей на тот момент.
А что же остальные постоянные участники группы?
Ничего. Они всё это время находились в своём родном Ливерпуле и не участвовали в записи песни ‘Relax’, этот факт породил много неприятных слухов.
Тревор Хорн: «Действительно, никто из группы там не играл, но есть ощущение группы».
Липсон хотел сам сводить записанный материал, не имея опыта в этом деле, однако Хорн решил не рисковать. Сведение в той же студии выполнил Джулиан Мендельсон (Julian Mendelsohn). Записанные позже Липсоном песни 'Two Tribes' и 'War' сводил Ник Райан (Nick Ryan). Липсон не остался в обиде на Хорна: послушав мастер-пленки он честно признал, что сведение отличное.
Видео FGTH, ‘Relax’:
В добавление к обычной песне ‘Relax’ Тревор Хорн позже заказал её удлиненную 16-минутную версию. Это было отчасти связано с популярностью песни в гей-клубах, которая была вызвана видеоклипом с явными гомосексуальными и садо-мазохистскими намёками. Масла в огонь подлили и сами музыканты: Холли Джонсон и Пол Резерфорд открыто признались в своей нетрадиционной ориентации.
Идею удлиненной версии предложил Липсон: он побывал в США, где в те годы клубная музыка росла, как на дрожжах, но ещё не докатилась до Европы. Липсоном двигали вовсе не коммерческие соображения – просто в американских танцевальных клубах устанавливались мощнейшие акустические системы, и он решил, что песни FGTH будут звучать на них наиболее впечатляюще.
Песня ‘Relax’ («расслабься») вышла 24 октября 1983 года и поднялась в британском хит-параде на первую строчку (№10 в США). Британию на короткое время захлестнула настоящая волна «фрэнкимании». Молодёжь ходила по улицам в футболках с надписью «Фрэнки сказал “Расслабься!”» Несмотря огромную популярность группы радио Би-Би-Си запретило ‘Relax’ из-за её сексуального подтекста, хотя на других радиостанциях песню крутили, как ни в чём не бывало.
Запись песни ‘Relax’ обошлась Тревору Хорну в 70000 фунтов – гигантская по тем временам сумма, и следующие песни было решено записывать не в Sarm, а в более дешёвой студии Producer's Workshop.
Вскоре Хорн, Липсон и FGTH выпустили следующий хит, "Two Tribes”. Липсон сочинил гармонию, все вместе придумали партию баса, записывали на цифровой рекордер Sony F1.
Липсон: «Примерно в то время появились цифровые рекордеры, фирма Sony выпустила модель 3324, а Mitsubishi – 32-х дорожечный (Х850). Мы были в студии Два, я спросил Тревора: почему бы не посмотреть на эти машины? Он тоже захотел попробовать, мы попробовали Mitsubishi, но она не заработала. Скоро прибыл рекордер Sony, и работал отлично. Мы купили такой и записывали на него "Two Tribes”. Фактически, ‘Relax’ была единственной песней, записанной в аналоге».
Липсон программировал Синклавир для песни FGTH 'Two Tribes', это были сбивки барабанов. Программирование заняло массу времени, и результат получился странным: джазовые сбивки в середине танцевальной песни. Липсон всё же сумел убедить Хорна, что это именно то, что нужно. Для звуков толпы в одной из песен будущего альбома Хорн и Липсон просто высунули в окно микрофон Neumann U87 и записали шум уличного праздника.
Видео песни "Two Tribes” снимали бывшие участники 10СС Годли и Крим (Kevin Godley, Lol Crème). В клипе два неуклюжих борца на арене очень похожи на тогдашних лидеров СССР и США Черненко и Рейгана.
Видео FGTH "Two Tribes”:
Дебютный альбом FGTH 'WelcomeToThePleasuredome' («Добро пожаловать в храм удовольствий») вышел в октябре 1984 года, №1 в Великобритании, Германии, Италии, №33 в США.
Два-три года группе способствовал шумный успех, однако второй альбом (“Liverpool”, 1986г) провалился, в 1987-м во время гастрольного тура из группы ушёл вокалист Холли Джонсон. Группа распалась, оставив лейбл ZTT в убытке за запись и раскрутку второго альбома. Джонсон пытался начать сольную карьеру, но она не сложилась.
В середине 1990-х телеканал VH-1 попытался воссоединить группу, из этого ничего не получилось. Трое участников FGTH (О’Тул, Джил и Разерфорд) собрались вместе лишь однажды – в ноябре 2004 года на концерте на стадионе Уэмбли в честь 25-летнего юбилея творческой деятельности Тревора Хорна. Липсон с удовольствием вспоминает своё сотрудничество с ним.
Лейбл ZTT существует по сей день, http://www.ztt.com/ Хорн сотрудничал с огромным количеством музыкантов и имеет «Грэмми» за второй альбом вокалиста Seal (1996г). Хорн продюсировал альбом Тату “200 км/ч по встречной” (2002г).
Стив Липсон в разное время записывал Энни Леннокс (Annie Lennox), Грэйс Джонс (Grace Jones), Шер (Cher), Маккартни (Paul McCartney), группы Simple Minds, Pet Shop Boys, Boyzone и многих других.
Виддео FGTH, “Welcome to the Pleasure Dome”:
Вы можете читать наш журнал об электронной музыке по или покопайтесь на карте сайта - там все рецензии и статьи по разделам в алфавитном порядке.
отлично помню – эта песня Релакс была сильно популярна на дискотеках в СССР ! ))
мне правда она никогда не нравилась
2 Олег:
Ну не знаю, дел вкуса. Мне песня нравится. И записана просто супер. Буквально на днях слышал её по радио.
да, записана классно, звук и эффекты, сведение
конечно дело вкуса