Джон ЛЕННОН: стены и мосты
Автор Вадим Михайлов • Июнь 3rd, 2010 • Раздел: Статьи
Звукорежиссёр Рой Цикала с 1971 года записывал все сольные работы Джона Леннона. Цикала рассказывает о работе над альбомом Леннона “Walls And Bridges”.
К лету 1974 года бывший участник The Beatles Джон Леннон (John Lennon) находился в полном разладе с окружающим миром и с самим собой. Уже пять лет тянулись судебные процессы, связанные с распадом «ливерпульской четвёрки». Издатель Моррис Леви (Morris Levy) обвинил Леннона в том, что свою песню “Come Together” тот когда-то скопировал с песни Чака Берри (Chuck Berry) “You Can’t Catch Me”. Предыдущий альбом Леннона “Mind Games” (1973г) записывал продюсер Фил Спектор (Phill Spector). Спектор сбежал со всеми мастер-плёнками песен, лейбл Capitol Records потратил 90000 долларов (почти полмиллиона в нынешних ценах) на то, чтобы восстановить записи. Леннон ушёл от своей жены Йоко Оно (Yoko Ono) к её секретарше Мэй Пэнг (May Pang), эта история широко обсуждалась в «жёлтой прессе». В это время он много пил и употреблял наркотики со своими приятелями—бывшим «битлом» Ринго Старром (Ringo Starr), барабанщиком группы The Who Кейтом Муном (Keith Moon) и вокалистом Харри Нильсоном (Harry Nilsson). Позже Леннон назвал этот период своей жизни «потерянным уикэндом».
На фото: Джон Леннон и Мэй Пэнг.
Но Леннон нашёл в себе силы изменить ситуацию. Он восстановил прерванные отношения с Полом Маккартни (Paul McCartney) и со своим сыном от первого брака Джулианом (Julian Lennon) и решил записать очередной сольный альбом.
Ранее планировалось, что Леннон под руководством Фила Спектора запишет альбом старых рок-н-роллов, но эти планы были прерваны очередным запоем экс-«битла».
В записи нового альбома были заняты те же музыканты, которых Спектор пригласил для альбома рок-н-роллов: Кен Эшер (Ken Ascher, электропиано, клавинет и меллотрон), Джим Келтнер (Jim Keltner, ударные), Артур Дженкинс (Arthur Jenkins, перкуссия), Ники Хопкинс (Nicky Hopkins, рояль), Клаус Вурман (Klaus Voormann, бас-гитара), Бобби Киз (Bobby Keys, саксофон), Джесси Эд Дэвис (Jesse Ed Davis, гитары). Сам Леннон пел, играл на гитаре, иногда на рояле и перкуссии—для каждой своей роли он придумал псевдонимы (такие, как Rev. Thomas Ghurkin или Dr. Winston O'Reggae). Песни для нового альбома были написаны заранее. Аранжировки для струнных и духовых инструментов выполнил Кен Эшер. Запись альбома началась в июле 1974 года в нью-йоркской студии Record Plant.
Продюсером альбома выступил сам Леннон. Ему помогал звукорежиссёр Рой Цикала (Roy Cicala).
Родившийся и выросший в городке Нью Хэйвен, американец Рой Цикала с детства помогал своему отцу устанавливать и настраивать церковные оргáны. Цикала женился на авторе-исполнительнице песен Лори Бёртон (Lory Burton), и вдвоём они построили маленькую студию звукозаписи. Затем в середине 1960-х молодой Рой устроился ассистентом в студию A&R Recordings.
Цикала всегда был настоящим «работоголиком» и любил эксперименты. Однажды в молодости он додумался засунуть микрофон в воду, чтобы записать какой-то необычный звук. К счастью, ничего страшного не случилось, но микрофон пришёл в негодность.
В 1969 году Цикала перешёл на работу в только что созданную в Нью-Йорке студию Record Plant. Студия была построена на деньги косметической фирмы Revlon. Рой вспоминает, что в то время это была самая современная студия: деревянные полы, белые стены, новейшие лампы дневного света и даже ванная комната с джакузи. Первый альбом, который записывался в этой студии, был “Electric Ladyland” Джимми Хендрикса (Jimi Hendrix). К 1972 году студия Record Plant имела три филиала—в Нью-Йорке, Лос-Анжелесе и в Сосалито (Калифорния).
Цикала: «С самого начала мы строили свои собственные микшерские пульты. И хотя у них не было качества Neve, но наше качество было вполне рок-н-ролльное. К середине 1970-х везде были пульты API, и потом мы перешли на Neve, но даже с самого начала мы были в десятке лучших студий мира, и оставались в этой десятке всё последующее десятилетие».
В 1971 году Цикала записывает авангардистский двойной альбом “Fly” жены Леннона Йоко Оно. На нём были такие звуки, как, например, смыв унитаза (записанный в стерео двумя микрофонами Neumann-U87). Цикала записывал все альбомы Леннона, начиная с 1971 года и до смерти экс-«битла».
На фото: Рой Цикала, Джон Леннон и Йоко Оно (ноябрь 1980г).
Прежде альбомы Леннона продюсировал Фил Спектор. Насколько талантлив был этот продюсер, настолько же он был взбалмошным. Цикада: «У него был комплекс Наполеона, и если вы слышали о нём что-то плохое, то знайте: это всё правда. Помню, в альбоме Imagine мы записывали струнные. Он хотел остановить плёнку, остановить музыкантов и всё изменить, хотя толком сам не понимал, что и как изменить… Он очень непостоянный в своём мнении. В конце концов я попросил его выйти , и он ушёл. Мы вздохнули с облегчением. Слава Богу!»
Однако нужно отдать должное Филу Спектору (на фото в наши дни): он талантливый автор песен и продюсер. С 1960 по 1965 год Спектор написал и/или записал 25 песен, попавших в американский Топ-40. Он был автором техники записи «стена звука»; сам он называл её «вагнеровским подходом к рок-н-роллу». Из обрывочного материала и неоконченных песен Спектор собрал последний альбом The Beatles “Let It Be” (группа отнеслась к этой работе по-разному: Леннону и Харрисону продюсирование Спектора понравилось, Маккартни был в гневе). Фил Спектор успешно продюсировал работы другого экс-«битла», Джорджа Харрисона (George Harrison). Но характер продюсера был совершенно невыносимым. Он всегда носил с собой пистолет, в гневе мог его вытащить и стрелять в потолок студии.
Цикала вспоминает, что познакомился со Спектором в студии Mirasound в Нью-Йорке. На Роя произвело большое впечатление то, как Спектор работал с оркестром, имея всего четыре канала для записи. Цикала: «Запись живого звука – это его «конёк», и он старался добиться того же с Джоном». Спектор мог записать реверберацию от вокала Леннона на отдельную дорожку и затем обработать её гейтами так, чтобы звук тянулся бесконечно. Цикала сожалеет, что в пересведённой антологии Леннона издания 1998 года вырезаны многие технические находки Фила Спектора…
На прослушивание и аранжировку песен Леннона ушло два дня. Затем сразу начали запись. Цикала: «Понимаете, Джон — не Иоганн-Себастьян Бах, и когда он играет на рояле, его аккорды простые, но какое чувство! Забудьте обо всём! Он был великолепен. Что ещё важнее, когда он садился перед микрофонам и начинал петь, мелодия могла внезапно измениться. Это было волшебство. Он гениально работал с текстом и мелодией. Даже после репетиций с музыкантами он мог внести изменения в студии».
Несмотря на свою гениальность, Леннон не был идеальным вокалистом: в студии он интонировал не точно. Для того, чтобы привести вокал Леннона в нормальное состояние, звукорежиссёрам приходилось обрабатывать его эффектами.
"Stand By Me" John Lennon (live in studio , 1975г)
Вокал Леннона записывали сразу на два микрофона –Neumann U47 и Shure-SM57. Цикала считал, что SM даёт «присутствие», а U47 качество. Леннон не очень любил свой вокал и старался «похоронить» его в миксе поглубже.
На ударной установке были поставлены микрофоны Shure-SM57 внутри «бочки», Altec-633A на малом барабане, ещё один Shure-SM57 на хай-хэте, пара Sennheiser-441 на том-томах и пара Neumann-U87 в качестве «оверхэдов». Цикала говорит, что никогда не ставит микрофон на малый барабан снизу. Но зато он частично заполнял поролоном том-томы и иногда «бочку». На треки микрофонов с «железа» он включал вокальные «де-эссеры». Все эти манипуляции вызвали недоумение у барабанщика Келтнера. Цикала: «Он сказал: «Неужели ты так сделаешь?», я ответил: «Да, именно так. Пойди, выпей что-нибудь». Это было просто: «Ты делаешь своё дело, я делаю своё», и это было здорово. Музыканты делали всё, что было нужно нам».
Бас-гитара Клауса Вурмана записывалась «в линию» с комбо Ampeg B15N и одновременно снималась микрофоном Electro-Voice RE20. Ритм-гитара Эдди Мотто (Eddie Mottau) записывалась на микрофон Sony–С37. Соло-гитара Джесси Эдда Дэвиса записывалась микрофонами U87 и SM57. На рояле Steinway стояли два микрофона U87 сверху и один SM57 снизу. Перкуссию и три трубы записывали на микрофоны SM57. Саксофоны снимали микрофоном С37. Для бэк-вокалов использовали U87 или U47.
На фото слева направо: Рой Цикала, Джон Леннон и Харри Нильссон в студии Record Plant, 1974г
Мэй Пэнг вспоминала, что песня Леннона “Whatever Gets You Thru The Night” родилась из фразы, которую Джон услышал по телевизору. Как-то поздно вечером они вдвоём случайно переключали каналы и наткнулись на выступление чернокожего проповедника Реверенда Айка (Reverend Ike). Он произнёс в своей речи эту фразу («независимо от того, что с вами произойдёт в течение ночи») и она «зацепила» Леннона. Джон всегда держал под рукой ручку и блокнот, и тот час же её записал.
Во время записи этой песни в студии вдруг появился Элтон Джон (Elton John). Он планировал записывать в этой же студии и с этими же музыкантами свой очередной альбом (“Capitan Fantastic & The Dirt Brown Cowboy”) и несколько дней ждал, когда закончит работу Леннон. Как позже вспоминал Леннон, с Элтоном он уже был хорошо знаком, но ни разу не видел «живьём», как тот играет на рояле. Элтон спросил Леннона: «Слушай, может я сыграю на рояле?» Леннон ответил: «Конечно!» Леннон: «Отличный музыкант, прекрасный пианист. Я был приятно удивлён тем, как он изменил песню и внёс новый ритм—он не повторил старый ритм. И потом он запел вместе со мной. Мы отлично провели время».
Элтон Джон вдобавок немного поиграл на электрооргане и спел с Ленноном.
Но здесь вмешался менеджер Элтона Джона, Джон Рид (John Reed). Он заявил, что партии клавишных в исполнении Элтона Джона не должны присутствовать на чьей-либо записи, таково условие контракта его клиента. Допускается лишь партия бэк-вокала Элтона Джона. Всем пришлось согласиться. Элтон Джон взял с Леннона обещание: если песня “Whatever Gets You Thru The Night” с бэк-вокалом Элтона возглавит хит-парады, то Леннон выступит в концерте Элтона Джона. Леннон не верил в коммерческий успех песни и поэтому согласился. Когда позже песня стала в США №1, Леннону пришлось сдержать своё слово: 28 ноября 1974 года он исполнил несколько песен в концерте Элтона Джона в зале Madison Square Garden в Нью-Йорке.
Ещё один хит с альбома, песня “#9 Dream” («Девятая мечта»), первоначально назывался “So Long Ago” («Так давно»). Он родился из оркестровки песни Харри Нильсона “Many Rivers To Cross”, которую Леннон продюсировал годом ранее. В “#9 Dream” бэк-вокалы исполнили Мэй Пэнг, Джой Дамбра (Joey Dambra) и жена Цикалы Лори Бёртон. Эл Коури (Al Coury) из лейбла Capitol потребовал исправить двусмысленную строчку “Ah! Bowakawa puss-ee puss-ee”. Её заменили на нечто во французском стиле: «Бовакава пусэ пусэ».
Число 9 всю жизнь было связано с Ленноном: он родился 9 октября 1940 года; первый дом, в котором он жил, находился под номером 9 на улице Newcastle Road в Ливерпуле; менеджер Брайан Эпстайн (Brian Epstein) впервые увидел The Beatles 9 ноября 1961 года; Джон встретился с Йоко Оно 9 ноября 1966 года; их сын родился 9 октября 1975 года; Леннон погиб в 11 вечера 8 декабря 1980 года – в Европе было уже 9 декабря. Песня “#9 Dream” поднялась в Биллборд… правильно, до 9 места.
В песнях "Going Down On Love", "What You Got" и "Bless You" Леннон говорил о своих отношениях с Йоко Оно, в "Steel and Glass" – о последнем менеджере Битлз Аллене Кляйне (Allen Klein). Песня "Scared" – о его одиночестве, а "Surprise Surprise (Sweet Bird of Paradox)" посвящена Мэй Пэнг. В записи песни "Ya Ya" участвовал сын Леннона Джулиан (в примечаниях к альбому Леннон написал: «С участием Джулиана Леннона на ударных и папочки на рояле и вокале»). В последний момент из альбома убрали уже записанную песню "Move Over Ms. L", на следующий год она вышла синглом вместе с "Stand By Me".
Альбом “Walls And Bridges” появился в продаже 4 октября 1974 года. Он поднялся до первой позиции Биллборд.
“Whatever Gets You Thru The Night”, видео:
В разные годы Цикала записывал Арету Франклин (Aretha Franklin), Мадонну (Madonna), Элтона Джона (Elton John), Стинга (Sting), Фрэнка Синатру (Frank Sinatra), Фрэнка Заппу (Frank Zappa), Майлза Дэвиса (Miles Davies), Лайзу Минелли (Liza Minelli), Лу Рида (Lou Reed), Принса (Prince), Сантану (Santana), Дэвида Боуи (David Bowie), группы Dire Straits, The Who, Queen, Bon Jovi.
В 2005 Рой Цикала году построил себе студию SA Plant в Сан Паоло, Бразилия. Там он продолжает записывать европейских и американских музыкантов: в Бразилии ниже налоги, и записываться там дешевле, чем в Европе и США.
Что вы знаете о таком явлении, как группа крови – нашумевшей когда-то песне великого романтика?
Вы можете читать наш журнал об электронной музыке по или покопайтесь на карте сайта - там все рецензии и статьи по разделам в алфавитном порядке.
после первого абзаца долго думал – вот они жгли
Рой Цикала был последним, с кем Леннон общался при жизни: вечером 8 декабря 1980г Леннон вышел из студии и меньше, чем через час был убит.
Спасибо за статью!
У меня два вопроса:
1) есть альбом "Стены и Мосты". Там 24 трека: 12 оригинальных и 12 с дополнением в названиях, типа "(Quad Mix)", но при их прослушивании никаким Квадро не пахнет, а возникает ощущение, что кто-то "рипнул" аудио-кассету со студийными дублями (низкое качество записи, голоса в студии, арранжировки разные и сведено по-другому и т.д.). Сначала я думал, что это "The Alternate Walls and Bridges" от Pear Records, но на этом альбоме есть Ya Ya (Quad Mix), а на "The Alternate Walls and Bridges" нету. Кто в курсе ситуации – пишите на zarubaiko@list.ru
2) фото ноября 1980 года не монтаж? Леннон на фоне гитары как после Фотошопа (ИМХО)
2 Zарубайко:
1. подозреваю, что существует огромное кол-во всяческих бутлегов, в т.ч. и Леннона. Может быть это что-то из этой серии, нужно искать в и-нете.
2. фотомонтаж легко определяется по теням: если на какой-то части изображения тени не такие, как на основной картинке, то эта часть вмонтирована. Смотрите сами.
Мне показалось странноватым отсуствие бликов в стеклах Джона…