Международный хит “Just Dance” в исполнении американской вокалистки Lady Gaga стал не только её личным успехом. В этом есть заслуга продюсера RedOne и звукорежиссёра Роберта Ортона. Ортон рассказывает о своей работе над песней.

Роберт Ортон (Robert Orton): «Я начал играть на фортепиано в пять лет и с этого возраста понял, что хочу работать в области музыки. Когда мне исполнилось 18, я поступил в лондонский колледж музыки в Илинге, где изучил двухлетний курс музыкальной технологии и годовой курс медиа-технологий. После этого я девять месяцев работал в студии CTS в Уэмбли, и в июне 2000 года начал работать у Тревора Хорна (Trevor Horn) в качестве оператора Pro Tools». 

В течение следующих восьми лет Роберт Ортон (на фото) участвовал в проектах Pet Shop Boys, Seal, Лайзы Стенсфилд (Lisa Stansfield), Элтона Джона (Elton John), Texas, Селин Дион (Celine Dion), Келли Роуланд (Kelly Rowland). Ортон и Хорн записывали альбом Тату “200 км/ч по встречной” (2002г). Для этого альбома Ортон дополнительно по своей инициативе сделал собственный второй вариант сведения, с которым и вышел диск.

Ортон многому научился у Тревора Хорна, и особенно тому, что звукорежиссёр должен больше внимания обращать на музыкальную сторону работы, а не только на техническую. В марте 2008 года Ортон ушёл из-под опеки Хорна в самостоятельный полёт.

К концу 2008 года вокалистка Lagy Gaga (настоящее имя Stefani Joanne Angelina Germanotta) была известна только в США. Песня “Just Dance” стала её первым международным хитом. Черновой вариант песни достался Ортону от менеджера лейбла Interscope Мартина Кайзерсценбаума (Martin Kizerszenbaum, он же когда-то продвигал на Западе дуэт Тату).

Ортон: «Во мне сразу что-то щёлкнуло. Вы никогда не можете быть уверены, будет что-то иметь успех или нет, но когда я послушал второй раз, то оно уже звучало как хит, просто потрясающе. Так я и занялся этим проектом вместе с RedOne, которому я уже сводил несколько вещей. Я получил файл через Digidelivery, через эту систему сейчас посылается много треков. Во время микширования никого не было, я один в студии Sarm 3. Я говорил с RedOne по телефону до и во время работы, и с Lady Gaga потом, чтобы определить, что они хотят, так и сводил трек».

Ортон считает, что очень важно было послушать черновой вариант песни, потому что в него вложили много труда. В песне уже было много интересных деталей, их нельзя было потерять. Всего имелось около 100 дорожек в темпе 124 удара в минуту, из них половина – виртуальные клавишные и сэмплированные ударные, а вторая половина – основной и бэк-вокалы. Всё сведение выполнялось в 44.1кГц/24бит.

Ортон: «96кГц звучат круто, но большие файлы вызывают «затык» системы; по мере работы всё увеличивается в объёме вдвое».

На рисунке: окно проекта Pro Tools с песней “Just Dance”.

Ортон начал сведение с бочки и малого барабана. Выровняв их по уровню, он приступил к вокалам. Он прослушал все треки вокала соло, определил нужные эмоции и ритмику, места для акцентов, возможные эффекты и обработки. Затем он стал подбирать для вокала дилэи и реверберацию.

Ортон: «Я пытался подчеркнуть ритмическую составляющую вокала. Голос сам по себе, без аккомпанемента, рассказывает историю, и остальные части песни усиливают её».

Покончив с вокалом, он замьютировал его и начал сводить ударные вместе с басом. Потом он вновь включил вокал и свел его с басом и ударными. В этот момент Ортон пробовал подключать на вокал различные варианты delay и проверять, как они свяжутся с основным ритмом.

Затем он приступил к партиям клавишных. В процессе работы добавлялись различные эффекты, треки разделялись на части, и в результате количество дорожек увеличилось до 122, их пришлось группировать.

На вокалах использовались обработки: эквалайзер URS, Bomb Factory Fairchild 660, Waves Rennaissance Vox и De-esser, Digidesign Revibe, эквалайзеры Lo-Fi и Digirack, McDSP Filterbank E6, Sound Toys Echoboy, TC Works Chorus-Delay.

Ортон: «На основной вокал Lady Gaga я включил плагин эквалайзера URS, добавив чуть верха, компрессор Bomb Factory Fairchild 660, который срезал несколько пиков и Waves Rennaissance Vox для более мягкой компрессии с небольшим уровнем и Waves De-esser, чтобы убрать некоторые жёсткие «с»–его я включил ближе к концу, потому что эквалайзеры немного усилили эти «с».

Вокал пропустили через ревербератор Digidesign Revibe с короткой реверберацией, просто чтобы добавить немного пространства «позади» вокала, отфильтровали через McDSP Filterbank E6, который сделал реверберацию ярче».

Вдобавок на основной вокал назначили дилэи. Ортон считает, что основные постоянные эффекты хороши, но те, которые иногда появляются в песне, дополнительно привлекают внимание слушателя. Плагином Sound Toys Echoboy он добавил дилэи половинными, четвёртыми и восьмыми нотами.

Задержки восьмыми и четвертями назначили в панораме вправо, а половинками – влево. Все задержки работают независимо друг от друга, это разнообразит вокал. Вообще-то в совей практике Ортон использует и другие дилэи для вокалов – Echoboy TubeTape и Echoboy Analogue: иногда задержки «позади» вокала просто «утолщают» звук, а иногда обычные дилэи наоборот делают вокал яснее.

Софт для обработки основного вокала:

Бэк-вокалы сильно развели в стереопанораме и обработали эквалайзерами и эффектом Digidesign Lo-Fi. Вокал в средней части (бридже) тоже обработали плагином Digidesign Lo-Fi и 7-полосным эквалайзером Digirack. В бридже всего четыре трека вокала: два в панораме слева и два справа. Треки слева звучат как задержанные треки справа, но Ортон специально к этому не стремился—он просто хотел сделать их независимыми друг от друга. Звуки «оох», которые присутствуют в бэк-вокале RedOne обработали плагином TC Works, который придал им немного объёма.

Обработки бэк-вокалов:

 

Плагин TC Work Chorus delay для «утолщения» бэк-вокалов:

Эффекты на ударных: эквалайзер Sonnox Oxford, Transient Modulator, Focusrite D3, Empirical Labs Distresor, компрессор SSL, дилэй и эквалайзер Digidesign Digirack, Digidesign Smack!, компрессор Waves SSL.

Бочка – это один из основных элементов в “Just Dance”, второй важный элемент – малый барабан, вместе они исполняют постоянную двухтактовую фразу. Бочка была слегка обработана эквалайзером Oxford EQ и компрессором Focusrite D3.

На некоторые удары бочки – на первую и третью доли – чуть добавили средних и высоких частот. Кроме того, некоторые части бочки и рабочего барабана пропустили через Distressor с настройками в духе компрессора 1176—так они чётче выделились в миксе.

Плагин компрессора для «бочки».

Ортон говорит, что использовал Oxford EQ для некоторого осветления малого барабана и для уменьшения области 5кГц, которая ему не понравилась. Как и на бочке, на малом барабане он добавил немного компрессии D3 с быстрой атакой, получив более полный звук. Потом он прогнал малый барабан через Distressor, скопировал партию на другую дорожку и отправил на пульт.

Ортон: «Мне нравится, как компрессор в пульте SSL обрабатывает ударные. Если вы правильно подберёте параметр ratio и низкий порог срабатывания (treshold), то будет такой эффект, которого не добиться с другими компрессорами, настоящий прорезающий саунд».

Но и это не финал. Ортон всё же не был удовлетворён тем, как в миксе звучит связка бочка-малый барабан. Он дополнительно обработал их плагином Waves.

Обработка «бочки»:

Задержка восьмыми на хай-хэте:

На хай-хэты в припевах включили задержку восьмыми нотами из плагина Digirack. Эти задержки шли через Sonnox Transient Modulator и эквалайзер Digirack. Эквалайзером обрезали 720 Гц и 11кГц и приподняли 4.65кГц и 10.68кГц.
Некоторые партии ударных пропустили через компрессор Digidesign Smack! Их скопировали на новый трек и подложили под основные партии.

Эквализация и модуляция хай-хэта:

 

Эффекты на партиях синтезаторов: дилэй и фильтр Bomb Factory Moogerfooger, эквалайзер Digidesign Digirack, D-Verb, Line 6 Echo Farm, Chandler EMI TG12413, McDSP MC200 и Filterbank E6, Sound Toys Echoboy.

Ортон: «В песне было несколько басовых клавишных партий, которые действительно звучали хорошо, особых изменений не понадобилось. Одна партия звучала как низкий суб-бас, другая – как сэмплированное звукоизвлечение медиатором, записанное с маленьких мониторов. Синтезаторные басы отлично звучали на больших мониторах, и разочаровывали на маленьких, но я не видел особых проблем. Один из главных элементов партий синтезаторов звучал как синтезаторный бас, но с подъёмом на верхней середине. Я хотел подчеркнуть паузы в этой партии, и назначил на неё очень маленькую аналоговую задержку из Bomb Factory Moogerfooger, я думаю, 16-ми нотами, которая дала эффект утолщения звука».

7-полосным эквалайзером Digirack Ортон добавил высоких частот.

В песне присутствовал фирменный звук продюсера RedOne—синтезатор RdOngstr. На это партию Ортон назначил задержку четвертями из Echo Farm (пресет “Memory Man”) и ревербератор D-Verb. Всё это он обработал лимитером Chandler EMI TG 12413. В некоторых местах перед припевом партию RdOngstr обработали дисторшном Lo-Fi и фильтром Moogerfooger. Так в песне появилась дополнительная динамика.

В конце синтезаторы обработали многополосным компрессором McDSP MC200 и снова плагином Moogerfooger:

Короткие фразы синтезатора Audiolnst8 в припевах обработали плагинами Digidesign EQ, McDSP MC200 и Filterbank E6, Lo-Fi и добавили задержки восьмыми нотами.

Ортон говорит, что самое главное, что он сделал в миксе – это связка бочка-малый барабан. Всё остальное он считает второстепенным.

Ортон: «Я всё свожу в компьютере. Я считаю, что добиваюсь такого же хорошего результата, как при сведении на пульте. Возможно, вы получили бы немного иной звук, но наверняка не хуже».

Он считает, что с плагинами Air EQ Eiosis, Fultec URS, Abbey Road Brilliance Pack может получить отличный результат. Но в конечном итоге все сводится к тому, чтобы подчеркнуть нужные акценты в песне, сделать её понятной слушателю. Сведение в компьютере и «в железе», по его мнению – это два совершенно разных способа и если вы привыкли всё делать «в железе», то компьютер станет для вас нелёгким испытанием.

Ортон: «Мне удобно работать так, как я это делаю сейчас, мышью и клавиатурой».

Песня “Just Dance” в исполнении Lady Gaga увидела свет 8 апреля 2008 года. Песня достигла первой позиции в хит-парадах Австралии, Ирландии, Голландии, Великобритании и США. Только в США она разошлась тиражом более 4,5 миллионов экземпляров.

Видео Lady Gaga – “Just Dance”: