label -Monochrome Vision, MV01
CD

Первый релиз московского лейбла Monochrome Vision. Тираж весь распродан, у нас последние копии. Новый альбом Laurent Pernice (Лорана Перниса), представляющий собой новый взгляд на академический авангард со стороны микротональной музыки, редуктивного минимализма и прочих методов цифровой декомпозиции. Laurent Pernice – талантливый и многогранный французский композитор-мультиинструменталист, работающий с середины 80-х годов.

01.
02. A-coups
03. Fluide
04. Accrocs
05.
06. Frolements
07. The Sirens
08. L’Air – L’Eau
09. Comme une houle
10.

Творческая биография как музыканта Лорана Перниса подразделяется на несколько музыкально-географических периодов:

Тулон, конец 80-х
После нескольких попыток играть на бас-гитаре в местных рок-группах начались эксперименты с компьютером и 4-дорожечным магнитофоном, в результате появился дебютный альбом “Détails”. Новая музыка? ?ндастриал? В любом случае, первый успе?ный опыт, получив?ий позитивную оценку критиков и заинтересовав?ий нескольких хореографов.

?ндустриальный рок
Период, начав?ийся в связи с переездом в Париж. Знакомство с группой Nox, которой требовался перкуссионист для европейского тура, организованного лэйблом Permis de Construire. Тяжёлый гитарный драйв со звенящей металлической перкуссией доставил немало удовольствия на концертах, а альбом “Killing Drive Power” стал результатом совместной работы. Тем не менее, потребность в реализации собственных ресурсов привела к записи нового сольного альбома, “Axident”, созданного под впечатлением от музыки Nox и спродюсированного лидером группы Жеромом.

Галлюциногенный грув
Темп концертных выступлений с Nox по?ёл на спад, каждый из музыкантов увлёкся сольными проектами. Третий альбом, “Exit to the City”, появился после визита в Россию и наполнен нетипичной для европейской музыки истомой, мягкими неторопливыми мелодиями, расслабленным медленным ритмом. Что-то, отдалённо напоминающее On-U-Sound и многоголосие восточных городов. В это же время был впервые обращён взгляд в сторону техно.

Период эмбиента
В 1994 году произо?ла встреча с Маркусом Шмиклером (POL), чья музыка тоже состояла из нюансов и оказалась весьма близкой по духу. Совместная работа с ним в составе Pluramon и, как результат, выход нового альбома “Sept Autres Créatures”. Стиль – техно-эмбиент, соревнование синтезаторных петель и сэмплов. Комплексные вариации электронного звука, обволакивающая атмосфера и волны тихо пульсирующего бита.

Возвращение к истокам
Переезд в Марсель в 1998 году. Снова бе?еный жизненный ритм, очень скоро отразив?ийся на музыке, – заводной и энергичной, как рок-н-ролл (проект Tambo). Снова в техно-стиле, но с обилием сэмплов. Поиск простых и быстрых ре?ений, которые могли бы сохранить богатство атмосферы барокко. В результате Tambo так и не был реализован, но несколько пьес позже появились на сплит-CD с 99mg (сольный проект Amaury Cambuzat из группы Ulan Bator) “Ligne Latérale”.

Агрессивная электроника
Период, продолжающийся до сих пор. Новый век диктует свои правила: новый альбом “Yppah”, посвящённый американскому поэту Уолту Уитмену, объединяет в себе джаз и фолк-музыку, индустриальные оттенки вплетаются в хаос цифровых импульсов. Бурлящее море компьютерных технологий открывает безграничные перспективы, просто необходимо пробовать всё. Этой же цели следует и “Infrajazz” (Organic) – эксперимент зрелого ума и воплощение всего предыдущего опыта. Самая последняя работа “Drosophiles et Doryphores” (выпущен RX:TX, Словения), записанная вместе с Жаком Барбери (писатель-фантаст и музыкант-саксофонист в группе Palo Alto), использует джазовый код в эстетике электронной музыки.

Предисловие Лорана Перниса к альбому:

“Музыка – невероятная путаница случайностей, желаний, о?ибок, чувств, удовольствий, противоречий, сюрпризов… С самого первого альбома (”Détails”, 1988) я собирал звуки, рождав?иеся сами по себе, как непредвиденный результат определённых манипуляций. Наблюдая процесс как бы со стороны и не вме?иваясь, я понял, что это уже музыка – минималистичная, иногда даже микротональная, но настоящая интересная музыка, которая должна быть услы?ана.
Боль?инство звуков появилось благодаря чистым экспериментам по искажению звучания инструментов. Например, одна из первых композиций была сделана на самых высоких нотах двойного баса и цитре в роли барабана. Несовместимость техники игры и инструмента даёт непредсказуемый результат – случайная музыка, возникающая сама собой. Помимо этого странного явления, становится совер?енно очевиден неповествовательный характер музыки.
Её драматизм заложен в самой структуре, напряжение сменяется покоем, приводящим к полному расслаблению, что обычно для традиционной восточной музыки, в которой атмосфера подобна бесконечно меняющемуся климату. Вот почему я называю её “неподвижной” – сама музыка не меняется, меняется восприятие слу?ателя (его внимание то рассеивается, то мобилизуется, и так до бесконечности), тем самым формируя уникальное истолкование.
Перейдя от акустических инструментов к электронным, я вскоре при?ёл к выводу, что “неподвижная музыка” может генерироваться и с помощью ма?ин. Здесь всё происходит благодаря сбоям и непредусмотренным конфигурациям, а также режимам работы, не рекомендуемым производителями оборудования – например, перегрузка звуковых карт определённых синтезаторов, приводящая к неправильному считыванию звуков.
Мои первые эксперименты с электронными дисфункциями представлены на этом альбоме. Разумеется, я не первый, кто ре?ился исследовать случайные процессы в музыке. Ещё Джон Кейдж в середине про?лого века посвятил этому немало усилий. Мне просто нравится слу?ать эти пьесы, и хотелось бы поделиться с вами этим удовольствием – говоря словами Кейджа, пригласить в путе?ествие по воображаемым ланд?афтам. ”

Лоран Перниc

>>>?нтервью с Лораном Пернисом на TheSound.ru 

>>> заказать диск в интернет магазине TheSound.ru