Группа New Order, созданная в 1980 году на обломках британской команды Joy Division, пробилась на американский рынок с песней «True Faith» («Истинная вера»).

О записи этой песни рассказывает продюсер Стивен Хог (Stephen Hague).

Американец Стивен Хог (на фото в 1980-е годы) начинал свою карьеру в середине 1970-х в качестве сессионного клавишника в записях Рика Окасека (Rick Ocasec) из The Cars, кантри-певицы Долли Партон (Dolly Parton), группы Suicide.

Затем уже в качестве продюсера и звукорежиссёра он из Лос-Анжелеса перебрался в Лондон, где сотрудничал с менеджером Sex Pistols Малколмом Маклареном (Malcolm McLaren).

Первые полностью самостоятельные работы Хога—альбомы Pet Shop Boys “Please” и синти-поп команды Orchestral Maneuvers In The Dark (“Crush”-1984 и “The Pacific Age”-1986).

Именно эти работы привлекли к Хогу внимание группы New Order.

После самоубийства лидера группы Joy Division Яна Кертиса (Jan Curtis) участники группы басист Питер Хук (Peter Hook), гитарист Бернард Самнер (Bernard Sumner) и ударник Стивен Моррис (Stephen Morris) добавили в свой состав клавишницу Джиллиан Джилберт (Gillian Gilbert) и сменили название на New Order.

Название группы («Новый порядок») взяли из статьи газеты Гардиан «Новый народный порядок в Кампучии».

Впоследствии музыкантам пришлось постоянно объяснять всем об отсутствии каких-либо связей с нацизмом. В новом составе New Order впервые выступили в Манчестере 25 октября 1980 года.

New Order: “Dreams Never End”, концерт в Нью-Йорке в 1981г:

[wpyt_profile1]GXuRe0GkXyA[/wpyt_profile1]

На фотографии слева направо: Самнер, Джилберт, Моррис и Хук в 1986-87г.

После поездки в Америку группа открыла для себя новые направления андеграундной электронной музыки, стиль «диско» и немецкую группу Kraftwerk.

Манчестерский лейбл Factory, с которым у группы был подписан контракт, в начале 1987 года решил записать две песни в качестве синглов с учётом свежих заокеанских тенденций для будущего прорыва на американский рынок.

Были зарезервированы десять дней в лондонской студии Advision Studio One. Ассистентом продюсера-звукорежиссёра Хога был его старый знакомый инженер Дэвид Джэкоб (David Jacob). Хог уже в течение четырёх лет работал с цифровым оборудованием, и группу решили записывать сразу «в цифру» на рекордер Sony-3324. В студии так же находились консоль SSL и мониторы Urei Time Align.

Первый день ушёл на перевозку в студию и подключение инструментов группы: секвенсера Yamaha QX1, полифонического синтезатора Octave Voyetra 8, сэмплера Akai S900 и синтезатора DX5 (который затем использовали для партий баса).

Хотя в песнях не планировались живые барабаны, Моррис привёз в студию свою ударную установку—в треки вошли звуки «живых» тарелок.

Хог привёз и своё собственное оборудование: сэмплер Emu Emulator II и ритм-машину SP12 (её звучание составило основу партий ударных).

Хог использовал только что появившиеся компьютерные программы звукозаписи—преимущественно Performer на компьютере Macintosh SE30 и компьютер Atari.

Хог: «Песня True Faith начиналась с заготовок каких-то элементов грува, паттернов бочки и малого барабана—от этого и начали работу—и добавили грубые наброски синтезаторного баса и пару гармонических последовательностей куплета и припева.

В общем, никакой песни изначально не было, только общие направления. Идея басовой линии была взята из «неопознанного» трека с аудиокассеты, которую Барни (Самнер) получил от своих друзей из Нью-Йорка. Это была запись с эфира радиостанции Kiss-FM, новой в то время. Я думаю, что песня «1963» первоначально была в таком же состоянии: часть грува, баса и пары идей о гармонии. Они понимали, что я не композитор, а всего-навсего консультант, и в этом качестве я и работал над песнями».

Одновременно шла работа над обеими песнями.

А ведь кому то может быть срочно нужен – вызов такси аэропорт Домодедово

Хог: «Мы не знали заранее, которая из них получится лучше, но у нас сразу была какая-то уверенность в удачном результате. Не было даже мысли, что что-то получится не так, как задумано. У нас было всего десять дней на то, чтобы сочинить, записать и свести две песни.»

Столь жёсткие сроки были поставлены рекорд-лейблом, который планировал выпустить сингл с двумя песнями в разных странах в один день.

Хог: «Я помню несколько телефонных звонков от обеспокоенного Тони Уилсона (Tony Wilson) с лейбла Factory, который хотел убедиться, что всё о-кей».

Хог: «Через пару дней мы уже имели почти сочинённые две песни. С «1963» повозиться пришлось больше, потому что было не очень понятно, что с ней делать. Помню, как для True Faith запустили ритм-машину, и я на синтезаторе подбирал финальные аккорды. Многие из нас играли одновременно, пытаясь поймать новые идеи».

New Order, “Blue Monday” (более ранняя запись 1984-live in studio):

[wpyt_profile1]Pw5uUZkcio8[/wpyt_profile1]

В группе постоянно применялся подобный способ сочинения. Но это были только мелодические и аранжировочные заготовки. Тексты песен пока не были написаны, и это скоро начало сдерживать творческий процесс.

Хог: «Я всегда внимательно отношусь к текстам. Отталкиваясь от текстов можно создать нужное настроение песни. Я раньше работал с песнями, где тексты сочинялись в самый последний момент, и это не очень хорошо—с готовыми текстами можно делать в песне интересные вещи, поэтому я не приветствую такой подход».

Хог начал давить на участников группы: нужны тексты песен. На время записи группа сняла квартиру неподалёку от студии. Как-то раз Самнер отпросился из студии пораньше, чтобы в одиночестве дома попробовать сочинить тексты. Хогу это не понравилось—он не любит, когда кто-то из группы отсутствует в студии, но другого выхода не было. В первый раз у Самнера ничего не получилось.

Тогда New Order прибегли к радикальным мерам: на следующее утро в студию явилась вся группа, за исключением Самнера. Его закрыли одного на весь день в пустой квартире. Телефон не работал, выйти он не мог, из еды ему оставили только кусок старой колбасы, немного хлеба и бутылку минералки. Хог говорит, что так и не понял—сделала ли группа это умышленно или с согласия Самнера. К концу дня Самнер должен был написать тексты для обеих песен.

Когда в девять вечера группа вернулась из студии домой, тексты двух песен были готовы. Оставалось лишь исправить некоторые погрешности и дописать пару строк. На следующий день музыканты пришли в студию с готовыми текстами. Пришлось лишь подогнать их под музыку, удлинить или укоротить строчки.

По настоянию менеджера группы Роба Греттона (Rob Gretton) строчку из True Faith «…сейчас мы выросли вместе и вместе принимаем наркотики» заменили на более нейтральную, иначе песню не взяли бы на радио. Но затем в концертах группа исполняла первоначальный вариант. Греттон был впечатлён тем, что Хог и группа сделали за пару-тройку дней.

Во времена Joy Division Самнер молча стоял с гитарой в углу сцены, глядя себе под ноги, и это его вполне устраивало. Но после смерти Кертиса функции вокалиста перешли к Самнеру. Вокал Барни Самнера записывали в контрольной комнате при помощи микрофона Beyer-M88. Первоначально микрофон закрепили на стойке, но затем Самнер пел, держа его в руках. Это не понравилось Хогу, но Самнеру так было удобнее.

В процессе записи вокала пришлось корректировать тексты, заодно появились идеи по поводу концовок песен. Для припевов True Faith бэк-вокалы октавой выше спели Самнер и Хог. Хог честно говорит, что во время записи вокала True Faith и 1963 они оба чуть прикладывались к алкоголю, но никаких более серьёзных субстанций не употребляли. Вокал двух песен записали за один вечер, по 5-6 дублей на песню.
Гитару Самнера Squire Stratocaster записали в линию с дисторшн.

Бас-гитару записывали одновременно «в линию» и снимали двумя микрофонами Sennheiser-421 с 12-дюймовых «кабинетов» через преамп Alembic. Использовались бас-гитары Yamaha DB1200S и шестиструнный Shergold с педалью Electro-Harmonics Clone Theory.

В то время это была единственная «примочка», которой пользовался басист Питер Хук. В обеих песнях партии баса в основном были синтезаторными, бас-гитара исполняла лишь отдельные мелодические линии в нижнем регистре. Хог говорит, что не вполне доволен тем, как бас-гитара звучит в окончательном миксе: в то время у него не было опыта по сведению бас-гитары как мелодического инструмента, и сегодня он сделал бы это по-другому.

В группе было полное понимание основного направления, в котором выстраивать саунд. Никаких серьёзных трений между музыкантами не было. Конечно, были споры о том, как должен звучать тот или иной аккорд, но вцелом атмосфера была рабочей, между группой и продюсером было полное взаимопонимание.

Особенным терпением отличалась Джиллиан Джилберт: обычно она в наушниках сидела за синтезаторами, а если не была занята, то читала журналы где-то в уголке. Её партии записывали в самую последнюю очередь.

Хог: «Это было удивительно. Перед записью она не выдвигала каких-то идей по поводу своих партий. Я ей сказал: «Завтра записываем твои клавишные». Она ответила: «Хорошо». На следующий день она пришла с готовыми партиями в голове. Мы включили аппаратуру, и она всё сыграла сходу. Пианистка. И хотя она выглядела несколько растерянной все предыдущие дни, у неё в голове всё сложилось заранее. Приятно так работать».

На десятый день обе песни были полностью закончены. Решение о том, которую из них разместить на стороне «А» винилового сингла, принял менеджер. Песня True Faith поднялась до 4-й позиции в Великобритании и до 32-й в США, это было первое попадание группы в американский топ-40. (на фото: Хог в наши дни)

Видео песни New Order: “True Faith”:

[wpyt_profile1]og1HAkjOuL0[/wpyt_profile1]

Источник: Sound On Sound, адаптация и перевод: Вадим Михайлов