«Опрометчивый» Брайан Адамс
Автор Вадим Михайлов • Окт 11th, 2010 • Раздел: Статьи
Если в буклете диска стоит имя Боба Клирмаунтина, то это гарантия высочайшего качества записи. Звукорежиссёр и продюсер Боб Клирмаунтин рассказывает о своей работе с Брайаном Адамсом над альбомом “Reckless” («опрометчивый»), который стал образцом саунда 1980-х.
Боб Клирмаунтин (на фото) ещё в подростковом возрасте под влиянием старшего брата, гитариста, начал играть на бас-гитаре. Группа Клирмаунтина записывала демо в нью-йоркской студии Media Sound, и юный Боб заинтересовался звукозаписью. Он устроился на эту студию «мальчиком на побегушках». Это было в далёком 1972 году. Вскоре Клирмаунтин подрос до ассистента звукорежиссёра, и первая сессия записи, в которой он участвовал – знаменитый джазовый оркестр Дюка Эллингтона. Многообещающее начало.
К концу 1970-х Клирмаунтин сам стал звукорежиссёром. Он записывал Боуи (David Bowie), группы Rolling Stones и Roxy Music. По приглашению Дэвида Кершенбаума (David Kershenbaum) из лейбла A&M Клирмаунтин в 1981 и 1983г записывал первые два альбома Брайана Адамса и был снова приглашён на запись третьего альбома.
Канадец Брайан Адамс родился в семье дипломата. Он успел побывать с родителями в Великобритании, в Израиле, в Австрии, в Португалии и даже выучил португальский язык. Родители вернулись в Канаду, и в 15 лет Брайан оставил школу, чтобы профессионально заниматься музыкой. По вечерам он играл в рок-группах, а на жизнь зарабатывал тем, что мыл посуду в ресторанах и продавал собачий корм.
Уже в это время он начал сочинять песни, которые очень быстро попали в репертуар Рода Стюарта (Rod Stewart), Бонни Райт (Bonnie Raitt), Нейла Даймонда (Neil Diamond), групп Kiss и Prism. В возрасте 18 лет в качестве автора-исполнителя Адамс заключил контракт с канадским отделением лейбла A&M.
Стоимость контракта составила… 1 (один) доллар.
На первом альбоме Адамса проблема была в том, что в 1981 году у него не было подходящего состава музыкантов.
Клирмаунтин:
«Он репетировал с какими-то музыкантами и был разочарован в них. Уже было зарезервировано время в студии Power Station (для первого альбома), и за пару недель до записи он спросил: “Слушай, у тебя есть какие-нибудь музыканты? Я бы их нанял“.Ну, я работал с (барабанщиком) Микки Карри (Mickey Curry) на альбоме G.E. Smith, который продюсировал, ещё был парень по имени Брайан Стэнли (Brian Stanley), который играл на бас-гитаре, и ещё я знал Томми Мэндэла (Tommy Mandel), клавишника, который работал с Яном Хантером (Ian Hunter), которого я недавно записывал.Я позвонил им всем, и они хорошо отработали на записи You Want It и You Got It. Для следующего альбома Брайан пригласил другого басиста, Дэйва Тэйлора (Dave Taylor) из Ванкувера, и эти все парни записывали ритм-секцию на альбоме Reckless».
Все песни третьего альбома были заранее сочинены Брайаном Адамсом с соавтором Джимом Вэллэнсом (Jim Vallance). За пару недель до начала записи группа отрепетировала материал, были сделаны даже черновые демо-заготовки.
Клирмаунтин вспоминает, как Адамс прокручивал ему магнитофонные черновики всех песен:
«Когда я впервые услышал песню Run To You, то подумал, что она очень хороша. Но Брайан хотел исключить её из альбома и отдать какой-то другой группе. Помню, мы ехали в его машине по городу, когда я приехал первый раз, и он прокручивал мне демо, и когда заиграла Run To You, он сказал: “Я не уверен, что хочу делать эту песню”, и я ответил: “Ты обязан включить её в альбом, отличная песня”».
Замешательство Адамса вызывало то, что песня не была похожа на его предыдущие работы. Но в ней был отличный гитарный «хук», звучавший сразу же в самом начале, хотя структура песни была очень простая.
Первые сессии записи начались 27 марта 1984 года в родном городе Адамса, Ванкувере (Канада) в студии Little Mountain. Владельцами студии были Брюс Фэйрбэйрн (Bruce Fairbairn) и Боб Рок (Bob Rock, будущий звукорежиссёр-продюсер Metallica, Aerosmith, Bon Jovi, Cher, The Cult, David Lee Roth, Skid Row).
Первое, что увидел Клирмаунтин в студии Little Mountain – человека, сидящего закинув ноги на микшерский пульт. Это был ассистент звукорежиссёра Майкл Фрейзер (Michael Fraser).
Клирмаунтин:
«Я посмотрел на Майка в духе “какого чёрта ты тут делаешь?”, но потом во время работы я слышал в записи именно то, что хотел услышать. Он великолепен, и я не удивляюсь, что сейчас он стал блестящим звукорежиссёром».
Впоследствии Фрейзер работал с AC/DC, Aerosmith, Motley Crew и многими другими рок-группами.
На фото из архива Клирмаунтина: Брайан Адамс. Справа… Или слева? )
в студии Брайана Адамса Warehouse Studios, запись барабанов Микки Карри (1990-е).
Студия Little Mountain была оборудована очень скупо: микшер Neve-8048, магнитофоны Studer-A80 – и на этом всё. Магнитофоны Studer сами по себе очень неплохие, но в этой студии они были с браком: к концу вращения бобины с плёнкой скорость вращения немного уменьшалась. Пульт тоже был своеобразен.
Клирмаунтин:
«Он выглядел как антиквариат, ему раньше пришлось много поработать».
Клирмаунтин не пришёл в восторг от увиденного. Хотя студия существовала более десяти лет и уже была известна, но своей комплектацией она напоминала малобюджетную проджект-студию. Имелась в наличии большая основная комната с высокими потолками, в которой мог разместиться целый оркестр, и очень маленькая контрольная комната. Контрольные мониторы были плохого качества, Клирмаунтин даже не помнит, какие именно.
Но главная проблема была в том, что основное помещение было сильно заглушено: в нём обычно записывали рекламу, но для рок-группы оно совершенно не годилось. Внимательно осмотрев студию, Клирмаунтин обнаружил в ней широкую и высокую дверь. За дверью оказалось что-то вроде гаража или склада, в котором легко могла поместиться большая фура. Помещение было почти пустое, и самое главное – бетонный пол и голые стены создавали в нём отличную реверберацию.
Сперва Клирмаунтин решил установить барабаны в этом гараже-складе, а всех музыкантов поместить в основном помещении. Предполагалось, что все будут играть одновременно, без наложений. Но оказалось, что барабанщику неудобно быть полностью отрезанным от всех остальных музыкантов. В конце концов, барабаны установили в основной комнате, спиной к открытой двери в гараж под углом 45 градусов к стене.
Установку спереди окружили звукоотражающими экранами, а в гараже поставили микрофоны «воздуха» Neumann-U87. Там же в гараже нашли несколько листов металла размером 1,5 х 2,5 метра – их установили за барабаны для создания дополнительной естественной реверберации.
Клирмаунтин:
«Прикол был в том, как мы разместили барабаны, и когда позже в Little Mountain записывались Aerosmith и другие рок-группы, они ставили барабаны точно так же. Поэтому если вы послушаете некоторые записи Aerosmith, то барабаны записаны так же, как в альбоме Reckless».
На «бочку» установили микрофон AKG-D12, на каждый том-том сверху и снизу – Sennheiser-421, AKG-451 на тарелки и хай-хэт, Shure-SM57 над рабочим барабаном и AKG-451 возле его края для лучшей передачи атаки. В качестве метронома использовалась ритм-машина Linn Drum.
Гитару записывали микрофоном SM57 с комбо Marshall, и дополнительная пара микрофонов снимала звук комбо, отражённый от экранов (gobos). Иногда использовался комбик Fender Twin. Для некоторых песен комбики ставили в соседнюю комнату (lounge).
В качестве клавишных в основном использовался электроорган Hammond В3 с устройством Leslie. Звук снимался четырьмя микрофонами Neumann U-87: два над «лесли», и два под ним. У клавишника ещё был инструмент Casio, который – по воспоминаниям Клирмаунтина – звучал действительно хорошо (его можно услышать в песне Run To You, звякающие звуки в соло). Casio записывали «в линию».
Бас-гитара через комбо Ampeg-SVT тоже шла «в линию».
Клирмаунтин:
«Я стараюсь расположить бас-гитариста как можно ближе к ударной установке, чтобы было максимальное напряжение звучания ритм-секции, а Брайан стоял в середине комнаты, потому что он пел черновой вокал в микрофон SM-58, давая направление группе. (Гитарист) Кейт Скотт был справа от него, лицом к контрольной комнате перед ударными, которые были позади в правом углу».
Сперва записывались инструментальные основы, по две песни в день. Затем делали наложения соло-гитар и редактирование в Pro Tools. На это всё ушло около трёх недель.
Чем больше человек читает и пересказывает, тем лучше он пишет сочинения по литературе, зависимость от практики огромная.
После этого по предложению Клирмаунтина перебрались в Нью-Йорк в студию Power Station. Основная причина переезда была в том, что в Little Mountain не было возможности выполнить сведение альбома.
Но перед сведением ещё предстояло записать наложением некоторые партии и основной вокал всех песен.
На фото: студия Power Station (с 1996 года она называется Avatar Studious), аппаратная.
В Power Station в распоряжении музыкантов был большой выбор микрофонов, а дополнение к ним Клирмаунтин привёз свои собственные. В разных песнях – и даже в припеве и куплете одной и той же песни – Клирмаунтин экспериментировал с разными вокальными микрофонами. В конце концов остановились на Neumann-U87.
Клирмаунтин характеризует Адамса как очень одарённого вокалиста с прекрасным слухом. Но самое главное его достоинство в том, что каждый дубль Адамс исполняет с невероятной энергией. Клирмаунтин говорит, что от такой вокальной манеры даже он, звукорежиссёр с многолетним стажем, быстро уставал. Вдобавок Адамс очень дотошный в работе.
Но была и проблема.
Клирмаунтин:
«У Брайана всегда есть тенденция немного «загонять», потому что у него много энергии, и я вынужден постоянно осаживать его, говоря: «Отлично, ты опять бежишь впереди аккомпанемента. Сохрани энергию, но притормози». Он начинает снова, и снова «загоняет», энергия из него так и прёт.Поэтому я был огорчён, когда он начал работать с Маттом Ланге (Mutt Lange) – Матт сэмплировал каждую фразу вокала и ставил её точно в темп. У Мата механический подход, он должен всё делать «в долю», но мне кажется, что при этом теряется энергия Брайана, которая подгоняет группу, ведёт её. Я всегда думал, что это возбуждающий голос, но в последующих альбомах этого нет».
Клирмаунтин всегда записывает так, чтобы все играли одновременно: в совместном исполнении он видит смысл существования рок-группы. Клирмаунтин с удовольствием вспоминает работу над этим альбомом: все музыканты отличались чувством юмора и иногда даже читали импровизированный рэп под ритм-машину.
Клирмаунтин сам сводил альбом. В целом он доволен результатом за исключением песни Run To You:
«Это единственная песня, которую я хотел бы пересвести. Оглядываясь назад, я сам не понимаю, зачем так много delay на вокале.В то время казалось, что она звучит хорошо, но когда я слушал её позже, то думал: “Боже, я не должен был давать на вокал столько задержки, не должен был давать столько баса в миксе”.Я думаю, что там слишком много высоких частот, песня звучит не так, как я бы хотел, но остальным кажется, что она отличная».
Тем не менее, этот альбом Брайана Адамса считается образцом саунда 1980-х.
Альбом “Reckless” вышел 29 октября 1984 года и поднялся на первую строчку американского хит-парада Биллборд. Сейчас тираж альбома более 7 миллионов копий.
Bryan Adams – “Run To You”
Брайан Адамс продолжает записывать альбомы и выступать, он пишет песни для других исполнителей. Кроме этого он серьёзно занимается фотографией, с середины 1990-х и по сей день состоялось более двух десятков выставок его работ.
Боб Клирмаунтин в качестве продюсера работал с Полом Маккартни (Paul McCartney), The Who, Pretenders. В качестве звукорежиссёра он записывал Робби Уильямса (Robbie Williams), Roxy Music, Боуи (David Bowie), The Cure, Питера Гэбриэла (Peter Gabriel), INXS, Dire Straits, Nine Inch Nails и множество других исполнителей. Его сайт http://www.mixthis.com/
Вы можете читать наш журнал об электронной музыке по или покопайтесь на карте сайта - там все рецензии и статьи по разделам в алфавитном порядке.
