Proem это Richard Bailey, рождённый в  Austin Texas, чей дебютный альбом “burn plate No.1″ (Hydrant Records) многим запомнился и понравился, как интересная электронная музыка, IDM. Второй альбом Proem - “Negativ” (мой самый любимый альбом Proem) был издан на базирующимся в Майами M3rck records и подтвердил высокий творческий потенциал музыканта. Позже его работы выходили на минидиске, на лейбле n5MD - альбом “among others”. Proem делает некоторое количество ремиксов для музыкальных проектов друзей, знакомых, братьев по духу: Machine Drum (M3rck), Codec (Component), Gridlock (Hymen), и много других. Richard также официальный член  A&R департамента IDM лейбла  n5MD.

Кто такой Proem?

В этом имени есть что-то такое, что притягивает тебя, но оставляет теряться в догадках - где ты мог это слы?ать или от кого. Дабы не быть в неведении, сообщаю, что слово «proem» фактически означает: краткое поэтическое введение. Что вполне соответствует музыке 27-летнего Ричарда Бэйли (Richard Bailey), благодаря которой по боль?ей части он и стал знаменит.

«Я взял его из словаря. Это - реальное слово, которое я счел подходящим. Хотя лэйбл (более не существующий Hydrant Records) первоначально попросил меня сменить имя.»

Хотя Ричард, несмотря на уговоры, не хочет рассказывать, каков был его предыдущий псевдоним, он объясняет, что его первый релиз, «Burn Plate No. 1», (выпущенный на Hydrant в 1999) не был первым набегом, который он предпринял на экспериментальную музыку. Чего многие не знают, так это то, что Burn Plate - который даже внесен в список, хотя и неправильно, на VH1.com – мог бы вообще никогда не появиться на свет.

«Когда мне было 23 или 24, я задался целью, что если к 25 я так ничего и не выпущу, то завяжу с этим делом. Вообще-то релиз состоялся 2 месяца после моего дня рождения (25 марта), но согласие я дал в январе того года», - говорит он предположительно.

«Я был довольно счастлив.»

«Было ли что-то особенное, что вдохновило тебя на этот альбом помимо того, что нужно было что-то сделать до 25?»

«Во всем материале, который я слу?аю есть общий аккорд. То есть, я думаю, что многое из материала Autechre сли?ком «гранулировано», не достаточно мелодично, - комментирует он. Кажется, что они были сосредоточены на холодной, ритмичной структуре, вместо того, чтобы боль?е обращать внимание на соответствие мелодий. Я просто хотел создать что-то, что можно было напевать, не абсолютный поп и не клон Autechre.»

«Люди всегда упоминают об Autechre, - замечаю я, - с чем, я уверен, ты постоянно сталкивае?ься…»

«Да, и об Arovane тоже, что довольно сме?но само по себе. После четвертого или пятого прослу?ивания, сначала ты слы?и?ь «ох, Autechre…», ну а после что-то типа «а, неважно.»

«Ну, для вас это как средство передачи информации», - признаю я, смеясь.

«Я хочу сказать, что это понятно; просто недавно я составлял гостевую ознакомительную рецензию музыки для URB и было действительно трудно сопротивляться убеждению классифицировать, основываясь на ранее прослу?анном, что свойственно всей электронной музыке.»

«У нас нет никаких «поп-идолов», - говорит он, - мы не фигуры, склонные для представления СМ?, с лицами и голосами. Культура электронной музыки не приспосабливает поп-сенсации, воплощенные группами, с которыми мы росли.»

«? это не обязательно плохо», - подводит итог Рич.

Здесь мне приходится вставить замечание. «Я должен спросить у тебя, пока не забыл. Как ты называе?ь свои песни?»

«Ну, я использую комбинацию звука и структуры, - говорит он, - или я использую название, чтобы точно определить день недели, или чтобы определить на чем я закончил там и здесь. ?ногда спра?ивае?ь себя «ты знае?ь как это звучит?»

«Звучит как две недели назад. Боль?инство материала на «Burn Plate» - это маленькие странные истории. Обычно все случается по ходу написания музыки. Я держу журнал, в который вписываю случайные фразы, названия песен и потенциальные названия песен, странные вещи, которые я вижу на вывесках. То же самое я делаю и с дизайном; собираю вещи, которые выглядят интересно.»

«Так, ты родился в Техасе?»

«Нет, вообще-то я родился в Южном Бенде, Штате ?ндиана.»

«Правда? Браво Средний Запад!». Мой необузданный энтузиазм просто разрывает телефонную линию…

«Да. Я прожил там только до 10 лет; кажется мы с родителями переехали в Хьюстон, когда мне было почти 10 или только исполнилось 10. Сейчас я живу в Остине примерно три года.»

«? как тебе жизнь в Техасе?»

«Ну, вообще-то, я мало что могу рассказать об этом», - прямо заявляет Рич.

«Я могу сказать, что жизнь вне Остина в Техасе невероятно консервативна, просто задворки. Остин - хоть и неболь?ой город, но это действительно город. Там боль?ое количество хиппи и вегетарианских ресторанов, и это боль?ой плюс. К тому же он очень развит в техническом плане.

«Техас, - замечает он, - и часть юго-запада, получили денежную поддержку от Silicon Valley, так что теперь мы – «Silicon Hills». У нас есть AMD, Солнечные Микросистемы и Dell.»

«Какова же IDM сцена при такой технической оснащенности людей?»

«Однажды я слы?ал как ее назвали «очень неординарной». Вообще-то я взял это из разговора с одним человеком, который только переехал сюда из Лос-Анджелеса, и именно он сказал, что единственной причиной его переезда было то, что он слы?ал, что сцена здесь неординарная. Я тогда спросил у него, что он имел в виду. Он ответил, что по слухам, у нас тут много музыкантов и постоянно происходит что-то интересное.»

«Ну, - интересуюсь я, - а ты бы согласился с этим утверждением?»

«О да, на сто процентов. Nautilus здесь, Neutral, я сам, Stars As Eyes на TigerBeat6, и несколько других от бельгийского лэйбла U-cover. Здесь приличная сцена, и почти каждый входит в «Austin Museum of Digital Art» (Музей Цифрового ?скусства Остина), который занимается подготовкой сценической площадки во время SXSW (Юг и Юго-запад), который является юго-западным эквивалентом Зимней Конференции Музыки (Winter Music Conference), где обычно преобладают рок и блюз исполнители. Я там участвовал в про?лом году. Туда всегда пригла?ают музыкантов из других стран и задействована не только музыка, но и цифровое искусство, короткометражные фильмы; это - действительно первоклассная организация.»

«Как завязались ва?и отно?ения с Merck? Если учесть все ремиксы, которые вы делаете друг для друга, вы должны быть дружной группой.»

«Merck спасли мне жизнь», - начинает Ричард.
«Да, когда я со своей деву?кой переехал в Остин. Начал работу… Я познакомился с ними через парней из Hydrant после того, как они по?ли в WMC, в год, когда был выпущен мой компакт-диск. Они просто начали продажу дисков всем подряд - сказали, что вы?ли с 200 копиями, а возвратились примерно с 12.
Очевидно, Merck приобрели один через них и сообщили мне, что хотят сотрудничать. Я сказал, «Замечательно», и договорился на целый диск, потому что как раз был готов для этого. Весь материал на «Negativ» был написан за два или три месяца после того, как вы?ел «Burn Plate», причем половина материала уже была готова, так что это был хоро?ий год.»
«После того, как я дал согласие, - говорит он, - я, Machinedrum, парни из Ilkae и несколько других музыкантов Merck были пригла?ены играть на SiN Fest (Safety in Numbers Festival – Фестиваль Сохранности Чисел) в Нью-Йорке. Боль?ую часть времени мы общались в реальном времени через интернет. Мы все поехали в Нью-Йорк и в конечном итоге, 13 из нас, незнакомцев, разделили чердак. Мы никогда не встречались до этого. Вся команда Merck – действительно настолько дружная группа людей; мы довольно тесно общаемся и очень близки и, с тех пор как звонки на длинные расстояния после 8 часов – бесплатные, можно ожидать внезапного звонка.
Боль?инство ремиксов, которые я продавал или делал для людей, а также, если для меня что-то делали, создавалось так: «Эй, сделай ремикс для моей записи», «Хоро?о, я – тебе, а ты – мне, позже’. ”

«А как насчет лэйбла минидиска, - спра?иваю я, - парни из n5MD?»

«Я думаю, что он написал и попросил меня внести вклад в его вторую компиляцию. N5MD базируется на Oakland и Hydrant, которые в свою очередь основаны на Oakland/San Fran, так что у него был непосредственный доступ к материалу, который они поставляли в магазины.

«Когда он связался со мной, - продолжает Ричард, - я сказал: «Приятель, минидиск – это такой потрясающий формат, он мне всегда нравился». Я был удивлен тем, что у него не было релизов полнометражных минидисков. «Ну, мне довольно трудно найти желающих музыкантов», а я ответил: «Один из них прямо перед тобой».

«Очень много твоего материала размещено в он-лайне. Как ты относи?ься к скачиванию файлов?»

«Я хочу сказать, что скачивание файлов, становится довольно странным, - говорит Рич, - это - одна из причин, почему я ре?ил перейти на минидиск (помимо того, что это потрясающий формат, и что он идеальный для данного жанра), просто следующий ?аг к … Я не против размещения там материала, для того, чтобы его на?ли, но я считаю странным, искать материал, который уже есть на дисках. Я имею в виду, что начиная с Negativ, я сам делал всю графику. Даже графика для Burn Plate No.1 была взята с моих собственных зарисовок. Я не думаю, что можно реально оценить этот материал, не увидев графику.»

«Ну, и это тоже, - признаю я, - а еще встает вопрос о компенсации. Как вернуть деньги, затраченные на работу с лейблом, дизайнерами и все остальное? Я уверен, что ты несе?ь некоторые затраты, но в он-лайне боль?е mp3, чем ты сам произвел …»

«Ну, вплоть до этого года, со мной не расплачивались. Никогда, - подчеркивает он, - и всякий раз, когда этот вопрос поднимался, я всегда говорил что-то типа «подумаем об этом позже». Единственная причина, по которой мне заплатили в этом году - потому что я действительно нуждался в деньгах …»

«Я должен спросить, - замечаю я, - какова средняя норма выпуска для данного жанра?»

” … приблизительно 1000. Каждый, с кем я работал, говорил приблизительно о 1000. Как только они проданы, мы договариваемся о допечатке тиража.»

«Значит 1000, скажем, за 3 месяца должна расходиться моментом.»

«Да, это неслыхано» - смеется он. «Единственный Merck музыкант, который все полностью распродал и должен был пойти на допечатку тиража, были Machinedrum. ? все дело в том, что японские дети просто скупают его.»

«Ну, со всем их подобием хип-хопу … ”

«Да, - говорит он, - именно поэтому по ним и сходят с ума.»

«Особенно фразочки типа «bitch and ho», так?»

«?менно так, - смеется Рич, - в моем ремиксе на Machinedrum я немного изменил на «bitches and wheels» - потому что это - мое представление о хип-хопе или что он в основном составляет.»

«Мы немножко отойдем от темы, - говорю я, - но я хотел бы поговорить о твоей рабочей этике. Она у тебя удивительная, учитывая то, что твоя работа с музыкой настолько плодотворная, а после этого выполнять и другую работу…»

Рич отвечает: «Я полагаю, что я не делал ничего в течение примерно двух лет, кроме как музыку. До работы с Hydrant, точно… Я ничего не делал. Когда я получил от них ответ, я подумал: «так, хоро?о я на правильном пути, теперь главное работать, не покладая рук.»
«Все ?создание музыки’… Не думаю, что я когда-либо остановлюсь. Даже, хотя, знае?ь, люди иногда говорят, «О, он звучит как Autechre» или «Это звучит как Boards of Canada или Plaid». Я не могу делать ничего, кроме как то, что я рань?е делал. Мне становится скучно, если все идет гладко, понимае?ь. Я люблю что-нибудь интересное или немного искривленное.»

«Похоже, что тебя это забавляет, так?»

«Да, это так. Вот, что делает это забавным: быть способным сделать все странным и своего рода повернутым, но все еще сладко-горьким время от времени. Мелодично так или иначе.»

«Один из на?их авторов спросил о твоей более поздней работе и каким образом она, кажется, стала более мелодичной, а сами мелодии более сложными и интересными. Например, «Cold Water (Flat)», (Negativ), по сравнению с «Tether» (Burn Plate). Что явилось толчком для развития для тебя? Я спра?иваю несмотря на факт, что Negativ вы?ел только спустя три месяца после Burn Plate No. 1… что довольно забавно.»

«Главным образом это происходит просто потому, что мне становится скучно», - отвечает он. «Я запускаю что-нибудь, примерно на четыре или пять минут, потом я думаю «ну, все, теперь это надо сменить». Это своего рода слои… которые в итоге сами соединяются.
?ногда мне даже кажется, что я не контролирую сам процесс.»
 «Я думаю, что управляемый мелодией материал, - продолжает он, - вероятно приходит с возрастом. ? мне кажется, что Schematic (лэйбл), и Autechre продвигаются в сторону интеллектуального звука. Я, кажется, склоняюсь к другому пути, потому что мой материал, действительно мелодичный и своего рода попсовый, наверное.»

«Но, я бы не стал называть его попсовым, - спорю я, - до тех пор пока ты считае?ь, что у него имеется определенное начала и конец, что , как мне кажется, боль?е всего нравится людям в тебе и других музыкантах. Почти в каждой мелодии есть пик, как в «Access Mike» (Failure To Connect).»

Рич смеется: «Вообще-то это тот чувак, который постоянно в сети. Название по?ло от того, что до работы с Hydrant, я имел обыкновение болтаться в Yahoo, и этот парень был всегда в сети. Его звали Майк, мы довольно активно общались, и когда бы я ни во?ел в он-лайн, он уже был там; складывалось такое впечатление, что он вообще не спал. Так что, у тебя всегда был - доступ к Майку.»

«Види?ь, ты придумал название не просто прослу?ивая песню. То есть, ты слу?ае?ь ее, - подчеркиваю я, - и она печальная, не только мелодичная; почти идеальная музыка для осени или зимы. Ты тоже относи?ь ее к меланхоличным?»

«Мои любимые времена года - зима и осень, особенно в Техасе, потому что температура никогда не падает ниже 50° F. К этим периодам у меня более или менее поэтический подход. Не только в музыке, но и вообще, мои собственные создания, я смотрю на это как на написание поэзии.

«Печаль, - отмечаю я, - может быть источником боль?ого количества этих музыкальных тем. Отно?ения, семья, боль … они имеют какое-либо отно?ение к этому?»

«О, безусловно. Без сомнения, - уточняет он, - вплоть до названий песен. Боль?ая часть взята из моей жизни, событий из жизни или это может быть что-нибудь кем-то мне сказанное. Как, например, трек на этом трехдюймовом диске (No Carrier), под названием «hold you like I hold a job» (держусь за тебя, как за свою работу), подобную фразу мне сказала моя деву?ка. «На?и отно?ения для тебя – то же самое, как ты относи?ься к работе, которой ты наслаждае?ься, но которая не всегда тебе нравится», - сказала она.
 «В сущности это отражено в песне. Это полностью касается моей жизни, потому что она у меня довольно интересная. Мудрое семейство, оба моих родителя были министрами - Пресвитерианскими министрами. Они были первыми предписанными и обрученными Пресвитерианскими министрами во всей стране; я думаю, что они были первыми из первых десяти. Так что, растя в таких условиях…»

«Затем, мой отец стал ?кольным учителем, а мама стала врачом после того, как они оставили церковь. Потом мои родители развелись. С 18 до 20 лет я мог по три месяца не приходить домой.»

Я спра?иваю: «Это было необходимо, чтобы со всем справиться?»

«Не обязательно, просто так получилось. Я про?ел полный курс лечебной терапии, когда мне было 15.»

«Невероятно. То есть, это - так рано …»

«Да, я действительно про?ел многое очень рано, когда боль?инство училось на водительские права, я ходил на амбулаторную терапию. У меня есть тенденция все делать наоборот.»

«Снова, мы должны сделать неболь?ое изменение темы. Ты стави?ь перед собой цели, когда пи?е?ь музыку?»

«В последнее время, это попытка изучить программное обеспечение. В настоящее время я использую Kontakt, - говорит он, - это следующая разработка Native Instruments после предыдущей Battery. Это просто потрясающе; я так люблю тот факт, что я могу просто делать музыку обычными способами, не имея необходимость строить ресурсоёмкие патчи в Reaktor. Верьте или нет, я составляю все в Fruity Loops.»

«Не может быть…»

«А вот в это действительно трудно поверить - Burn Plate был написан на 486 на основе ДОСа. Его максимальная скорость где-то между 33 и 66 мгц. Я даже не стал устанавливать Windows; он работает сли?ком медленно. Есть такая программа под названием Soundclub; она принимает 8 или 10 различных форматов и производит где-то 5 или 6. Все, что я сделал, это … все инструменты и материал; у меня была одна из тех гитар на 24 бита, которая влияет на процессоры и я разбил каналы, так что весь мелодичный материал проходил через это, а все остальное было просто неинтересным.
Я всегда говорил: «давайте проверим, насколько изобретательным я могу быть и как могу достигать своих целей, потому что финансово я не могу позволить себе оборудование, которое я хочу.»

«Ты полагае?ься на клави?ные или все сделано только с Fruity Loops, Рич?»

«В настоящее время, - сообщает он, - у меня есть USB MIDI клавиатура и ноутбук. Я полностью основываюсь на программном обеспечении и всегда так делал, потому что это - самый легкий способ сделать работу. Я мог бы наверно извлечь выгоду из наличия аппаратуры, но я так натренировался и привык к работе на программном обеспечении, что для меня это было бы как учиться чему-то новому. Я всегда мог воспользоваться новым компьютером, но мне и так хоро?о. Я пользовался только MIDI платой.»

«Ты бы установил при возможности различные функциональные опции на своем оборудовании, если бы не было никаких ограничений?»

«Каждый раз когда я слы?у от кого-то, что он собирается купить новую клавиатуру, я задаю один и тот же вопрос – зачем? Она умеет отправлять электронную почту?, - спра?ивает Рич риторически, - нет. Может быть ты сможе?ь загрузить на нее Adobe Illustrator и делать между ним и музыкальной программой графику? Нет. Так, зачем тебе это надо, когда ты просто може?ь купить компьютер – универсальный механизм с которым ты може?ь делать все, что захоче?ь?»

«А теперь, Рич, - начинаю я менять тему в очередной раз, - давай поговорим о еде …»

«М-м-м, еда. Я – строгий вегетарианец приблизительно четыре или пять лет. А еще семь лет до этого я был просто вегетарианцем.»

«Это была твоя причуда, или ты действительно боль?е не наслаждался идеей о мясе?»

«После всего этого лечебного восстановления, я подумал, что если уж я этим занимаюсь, то почему бы полностью не очиститься и не сделать все для себя действительно сложным?»

«Я был вегетарианцем семь лет, а потом , - говорит он, - просто понял, что давно являюсь им только на половину, с тех пор как я начал потреблять в пищу омлет из яиц и молоко. Единственное, что я делал - пил литрами кофе и выкуривал сигареты пачками. Что самое сме?ное - моя деву?ка ничем от меня не отличается. Я даже однажды сказал такую вещь, что сойдусь только с той деву?кой, которая будет пить только черный кофе. ? реально, она отказывается пить что-либо кроме простого черного кофе.»

«Ты не мог бы описать типичный день из своей жизни?»

«Я просыпаюсь в семь, чтобы быть на работе в восемь. Потом я имею дело с людьми, которые спра?ивают меня, каково различие между Office XP и Windows XP. После работы, примерно часа в два или три, я прыгаю в автобус и еду домой, сижу перед компьютером приблизительно до 1 ночи, затем иду спать. А в промежутках занимаюсь дизайном и аудио обработкой, в последнее время боль?е дизайном.»

«Как на счет отно?ений, - спра?иваю я, - на них хватает времени?»

«Ну, это тоже все в промежутках. Я сам все готовлю, и мы задаемся целью ужинать вместе. Мы славливаемся в конце дня. ?ногда, если я в моих нау?никах, она бросается в меня маленькими бумажными ?ариками и отвлекает меня. Это действительно очень мило», - говорит он.
«Мы вместе почти три года, - продолжает он, - и это - луч?ие отно?ения, которые у меня когда-либо были; она просто замечательная. Каждый день она удивляет меня; может сказать что-нибудь странное или начать танцевать, как 10 минут назад, она во?ла сюда и протанцевала через всю комнату и вы?ла за дверь, не говоря ни слова. Просто проскакала в один конец комнаты, развернулась и обратно, только чтобы показать мне, что она все еще здесь. Мне не удалось бы провернуть все за 7 или 8 месяцев без нее.»

«Как ты представляе?ь себе будущее? Может запланировано сотрудничество с кем-нибудь?»

«У меня еще много материала. Я работал над совместным проектом посредством интернета с одним парнем из Голландии. Почти весь материал - на основе фортепьяно и ударных с маримбами, ксилофонами. Вообще-то он собирается делать полнометражный релиз на Merck, вероятно в следующем году и уже сделал ремикс для Among Others.
Я недавно встретил Томаса Джирку, который был здесь для одной из представлений AMODA в про?лом месяце. Мы разговаривали о 12-дюймовом сплите.»

«Есть какие-нибудь интересные истории с концертов, о которых ты нам може?ь рассказать?»

«Последнее AMODA ?оу. Это удивительная история, - смеется Рич, - оставалось примерно полчаса до моего выступления и компьютер просто внезапно умирает. Я смотрю по сторонам, как и все и пожимаю плечами: «Я не знаю в чем дело». Наконец организатор ?оу выясняет, что виной всему была деву?ка Kid 606, которая случайно выдернула ?тепсель. Они никак не закрепили его, так что она просто проходила мимо и выдернула все из сети. Вся звуковая система была отключена в течение пяти или десяти минут, в то время как пятеро или ?естеро из нас бегали кругами и пытались выяснить, что было не так.

«Поговаривали даже, что она знала, что делала, - продолжает он, - и это была не случайность, потому что между некоторыми участниками команды Merck существует немного странная конкуренция, в которую часто вступают Cex и Machinedrum и просто поливают друг друга грязью. Однажды я давал интервью с одним из парней из AMODA, и он спросил меня что-то типа: «каково по ва?ему представлению будущее всего жанра?». ? я ответил: «Не уверен, что такой вид музыки, которой я занимаюсь может расчитывать на Грэмми, но если это возможно, то она бы досталась Kid 606, потому что боль?ая часть наград достается людям, которые в любом случае этого не заслуживают.» Мне это еще долго припоминали.»

? с некоторым смехом после истории, интервью подходит к концу. Когда я ве?аю трубку, слы?ится ритмичный бит «Protobella».

Так кто такой Proem? Хотелось бы надеяться, что ответ на тот вопрос стал более ясным теперь. Как и всегда, особенно учитывая плодотворный характер работы Бэйли, впереди нас ждет еще много хоро?ей музыки.

Ссылки по теме:

• proemland
• additive inverse
• place gun to head
• really small heads
• m3rck records
• component records
• coredump records
• en:peg digital