R.E.M. : «Радио Свободная Европа»
Автор Вадим Михайлов • Дек 8th, 2010 • Раздел: Статьи
Первый же сингл “Radio Free Europe” американской группы R.E.M. и их дебютный альбом “Murmur” стали работой уже зрелого сформировавшегося коллектива и принесли группе успех. Это был успех и начинающего продюсера Митча Истера, который сегодня рассказывает о своём сотрудничестве с R.E.M.
Американец Митч Истер (Mitch Easter, на фото 1986 года, крайний слева) родился в 1954 году в штате Северная Каролина. В возрасте 12 лет он начал играть в школьных группах и увлёкся звукозаписью. После окончания колледжа в 1978 году Митч перебрался в Нью-Йорк и пытался там создать собственную студию, но через пару лет вернулся обратно в Северную Каролину, где родители подарили ему небольшой домик.
Истер: «Мои родители купили этот дом, когда я учился в колледже, и его гараж на две машины размером 8 на 8 метров я превратил в гараж на одну машину и жилую комнату. Жилую комнату я разделил ещё на две части, таким образом получилась студия из трёх комнат: из гаража на одну машину получилась большая комната для инструментов с комбиками и ковром на бетонном полу, меньшая комната стала аппаратной с окном в большую комнату, которое я прорезал в стене, и третья маленькая комната стала отдельным звукоизолированным помещением. Всё было очень примитивно, но я был молод и достаточно глуп, чтобы не впадать от всего этого в панику».
Свою студию Истер назвал Drive-In и купил минимальное необходимое для записи подержанное оборудование. Истер: «У меня не было какой-то специальной подготовки или профессионального опыта, но была масса записей, которые я делал дома на 4-дорожечный рекордер ТЕАС-2340 вместе с моим приятелем Крисом Стами (Chris Stamey), используя только приборы Echoplex и ТЕАС, который мог лишь переключать дорожки влево, вправо и в центр».
Истер приобрёл пару 16-дорожечных магнитофонов, пару мониторов ADS-810 и пульт Quantum Audio производства одной из многочисленных компаний Калифорнии.
Истер: «Двадцать входов, шестнадцать дорожек для мониторинга, трёхполосный эквалайзер на каждом канале, пара внешних посылов и пара посылов эхо, которые звучали достаточно правдоподобно. Это был большой скачок по сравнению с тем, на чём я работал раньше. Всё работало отлично, за пару тысяч долларов я купил ещё хорошие микрофоны, в том числе AKG-414.»
Примерно в это же время в 1980-м году образовалась американская группа R.E.M. Полное название команды — Rapid Eyes Motions, «быстрые движения глаз», фаза сна, когда человек видит сновидения. Группу составили вокалист Майкл Стайп (Michael Stipe), гитарист Питер Бак (Peter Buck) и студенты университета Джорджия бас-гитарист Майк Миллз (Mike Mills) и барабанщик Билл Берри (Bill Berry).
Музыканты поначалу играли американский вариант панк-рока. Первое выступление группы состоялось 5 апреля 1980 года на дне рождения приятеля музыкантов. Через несколько месяцев REM уже были популярны на местной сцене, у них появился менеджер Джефферсон Холт (Jefferson Holt). Холт работал в магазине грампластинок и так воодушевился творчеством квартета, что бросил работу, стал их администратором, купил микроавтобус и устраивал им концерты в соседних штатах. И хотя в тот период группе приходилось питаться на 2$ в сутки, их известность постепенно росла. REM даже выступили «на разогреве» у популярнейшей в то время британской команды Police.
На фото: REM и крайний справа Митч Истер в качестве сессионного гитариста на сцене клуба «9:30», 1982г.
14 апреля 1981 года REM появились в студии Drive In для записи демо из 2-3 песен. Студию музыкантам порекомендовал приятель Истера, Питер Холсэппл (Peter Holsapple).
Истер: «Я слышал про REM и видел их афишу в клубе, но я толком не знал, чем занимаются эти парни до тех пор, пока на следующий день они не приступили к записи, для меня их музыка стала сюрпризом. У них в песнях были забавные чувства, огладываясь назад – многие тогда так или иначе играли панк-рок, но эти были особенные».
За один день записали две песни: ‘Radio Free Europe’, ‘Sitting Still’ и инструментальный номер ‘White Tornado’. Все эти вещи и ещё пять песен уже записывались группой в феврале того же года в студии Bombay (продюсировал запись Джо Перри (Joe Perry) из группы Aerosmith), но те записи так и никогда и не вышли в свет.
Песни уже были обкатаны на концертах, группа исполнила их в студии «живьём», и в технической стороне записи ничего особенного не было. Истер вспоминает, что гитары записывались через дешёвые микрофоны EV-635, которые он использует до сих пор. На ударной установке стояло несколько микрофонов AKG-D1000 и AKG-414. Гитарный и басовый комбики вынесли в изолированные отсеки, черновой вокал Стайпа записывался в большой комнате рядом с барабанами. Стайп пел, повернувшись лицом в угол комнаты.
Истер: «Он не хотел, чтобы кто-то видел, как он поёт. Как бы там ни было, мы знали, что он здесь, мы могли слышать его. Это было из-за его скрипучего голоса, и мы позже перезаписали его вокал наложением. В действительности у меня остались эти плёнки с его скрипучим вокалом, и вы можете сказать, что он находился в комнате рядом с барабанами, потому что его голос звучит, как барабан, стоящий рядом в полутора метрах. Для чистовых вокалов я потом использовал один из микрофонов 414 – это были мои любимые микрофоны – тогда как для скрипучего голоса я мог использовать что угодно, даже динамический микрофон, оказавшийся поблизости».
Однако вокал Стайпа придавал неповторимость саунду группы, а тексты его песен были далеки от банальности. Часто тексты REM были так туманны, что Истер толком не мог понять, о чём та или иная песня.
На следующий день выполнили сведение. Истер: «Я не думаю, что в то время у них были какие-либо планы на эти песни. Они хотели просто размножить их на кассеты и раздать своим друзьям и в клубы».
Истер попрощался с группой, но был немало удивлён, когда они 25 мая вновь приехали в его студию с предложением пересвести песни. Оказалось, что у группы появился лейбл в лице студента-юриста Джонни Хибберта (Johnny Hibbert). Хибберт только что основал рекорд-компанию Hib-Tone и предложил группе издать сингл с песней “Radio Free Europe”, но зачем-то потребовал выполнить её новое сведение.
Истер: «Думаю, что он не понимал, что делает, и с двумя компрессорами, моим пружинным ревербератором, цифровым дилэем Lexicon и эквалайзерами пульта Quantum я не смог бы улучшить звучание того, что было записано».
Несмотря на протесты группы, было выполнено новое сведение. Хибберт в июле 1981 года на свои средства выпустил сингл “Radio Free Europe”/”Sitting Still”. Первый тираж в 1000 копий разошёлся очень быстро, песни привлекли внимание прессы. Положительные рецензии появились даже во влиятельной газете New York Times.
Осенью того же года Истер записал ещё несколько песен REM, они вышли в формате мини-альбома (EP) “Chronic Town”.
В мае 1982 с группой заключил контракт лейбл IRS, которым владел менеджер Police Майлз Коупленд (Miles Copeland).
R.E.M. “Radio Free Europe” (TV-live):
Летом 1982 года опутанный долгами Хибберт продал за 2000$ свою часть издательских прав на сингл “Radio Free Europe”/”Sitting Still”, закрыл свой лейбл и отошёл от музыкальных дел.
В конце того же года фирма IRS приняла решение записать полноценный альбом REM и наняла для этого продюсера Стивена Хога (Stephen Hague). Хог уже делал успешные работы с синтезаторными проектами, но он был клавишником и не имел опыта записи гитарных групп. К тому же Хог стремился переделать аранжировки в модный тогда стиль синти-поп, каждую ноту довести до идеала, и не считался с мнением музыкантов. Хог в первый же день заставил группу играть песню "Catapult" бесконечное число раз, это не понравилось группе и особенно взбесило барабанщика. Хог без согласия группы дописал в "Catapult" партии синтезаторов. Это переполнило чашу терпения музыкантов, REM и Хог не смогли найти взаимопонимания. Музыканты отказались с ним сотрудничать и попросили лейбл нанять продюсером альбома Митча Истера. С неохотой фирма согласилась на «пробные сессии записи» песни "Pilgrimage".
Истер не упустил такой шанс. Понимая, что возможности его собственной студии ограничены, он обратился за помощью к своему приятелю по колледжу Дону Диксону (Don Dixon). Диксон в это время работал звукорежиссёром студии Reflection Studious. Студия Reflection имела 56-канальный пульт MCI-600 и 24-дорожечные магнитофоны. Записанный демо-материал "Pilgrimage" понравился лейблу, и Диксон был нанят в качестве звукорежиссёра альбома.
На фото: Дон Диксон (слева) и Митч Истер в студии Reflection. Начало 1983 года.
Сессии записи альбома начались 6 января 1983 года и продолжались до 23 февраля. Истер вспоминает, что студия была очень хорошая, с великолепной акустикой в духе 1970-х. Там имелся обширный парк микрофонов и изолированный остеклённый отсек для ударной установки.
Истер: «Наши взаимоотношения были неформальными, и я с гордостью могу сказать, что не помню, кто именно что делал».
Диксон, будучи уже опытным звукорежиссёром, не давил на Истера и музыкантов, но возникли другие проблемы. Позиция лейбла «Нам Нужен Хит» нервировала группу.
Истер: «Мы не могли просто поставить микрофоны перед ними, записать живое исполнение и на этом закончить, это был бы не тот саунд, который нужен, особенно для их песен. Они не были Buzzcocks. Их материал требовал много работы, поэтому нам пришлось потрудиться, чтобы добиться того результата, который мы хотели. От них потребовалось глубоко вникать в детали, чтобы отделить то, что было действительно отлично от всего остального, и для этого если не было новых идей, использовали право «вето»».
Такой подход сэкономил много сил и нервов. Неудачный опыт сотрудничества с Хогом имел одну положительную сторону: REM отказались от тогдашних штампов рок-музыки – синтезаторов и гитарных соло, но для разнообразия гитарных аранжировок согласились записать фортепиано, электроорганы и виброфон. Использовать виброфон предложил Истер, ему понравилось это звучание в записях группы АВС.
Для усиления мистики Истер и Диксон добавили в песни некоторые звуковые эффекты. Так, в середине записанной заново “Radio Free Europe” звучит треугольник, пропущенный через delay, не совпадающий с темпом песни, а дорожку «бочки» обработали устройством Dolby в качестве экспандера. В некоторых песнях звук рабочего барабана записали ещё раз наложением, установив микрофон на расстоянии трёх метров и затем сильно скомпрессировали.
Митч Истер и Дон Диксон занимались почти исключительно технической стороной записи, альбом получился таким, каким его видела группа.
Альбом “Murmur” появился в продаже 13 апреля 1983 года. На его обложке помещена фотография заросшего участка железной дороги из окрестностей американских Афин, родного города музыкантов. В хит-параде Биллборд диск поднялся лишь на 36 позицию, но журналисты приняли работу «на ура»: журнал Rolling Stone присудил альбому титул «лучший альбом года» (оставив позади альбомы “Thriller” Майкла Джексона, “War” U2 и “Sinchronicity” Police). Журнал “Q” впоследствии поставил альбом на шестую строчку в списке сорока лучших альбомов 1980-х.
Митч Истер и Дон Диксон записывали второй альбом R.E.M. (“Reckoning”, 1984г, №27 в США), продолжают заниматься звукозаписью и продюсированием до сих пор, но музыкантов уровня REM они больше не встретили.
Стивен Хог впоследствии успешно сотрудничал со многими исполнителями, среди которых New Order, Pet Shop Boys, OMD, Public Image Limited, Ace of Base, Afro-Celt Sound System, Питер Гэбриэл (Peter Gabriel), Марк Элмонд (Marc Almond), Том Джонс (Tom Jones).
Прорыв всемирного масштаба случился у R.E.M. в конце 1980-х. Сегодня у группы имеется полтора десятка студийных альбомов, высочайшие места в хит-парадах и серьёзный авторитет на мировой сцене.
REM – Everybody Hurts (video)
Интернет магазин часов № 1 в России – отличное место, где можно купить копии часов самых известных и престижных брендов. Огромный ассортимент часовых марок на любой вкус и кошелёк. Швейцарские часы, самые изысканные марки в наличии.
Вы можете читать наш журнал об электронной музыке по или покопайтесь на карте сайта - там все рецензии и статьи по разделам в алфавитном порядке.
"где родители подарили ему небольшой домик"
мило ))