Сэм ИНГЛИС: звукозапись «по-партизански».
Автор Вадим Михайлов • Ноя 21st, 2010 • Раздел: Статьи
Британский звукорежиссёр-любитель Сэм Инглис делится своим опытом записи любительской рок-группы вне стен студии звукозаписи и концертного зала.
Сэм Инглис (Sam Inglis): «Как у многих, у меня в квартире есть комната, которую я иногда называю «студией звукозаписи». Конечно, это не (студия)AIR Lyndhurst. Там нет контрольной комнаты, нет комнаты для записи инструментов, нет вокальной кабины. Моя «студия» годится для записи наложений вокала, иногда – акустической гитары, но рок-группа… пожалуй, нет».
В такой ситуации находятся многие музыканты, но к счастью, времена меняются.
Инглис: «Можно записать группу на достойном уровне, это хороший практический опыт, но я не старался использовать для этого мой дом. Если вы – как в моём случае – любите записывать группы, но не можете делать это у себя дома, то есть два пути. Первый – арендовать какую-то студию. Это хорошо, но если кто-то платит за это. Второй – найти какое-то подходящее для записи помещение, вот об этом мы и поговорим. Запись вне студии может происходить по-разному.
Можно на месяц арендовать (особняк)Headley Grange и припарковать рядом передвижную автомобильную студию Rolling Stones или уговорить Лондонский Филармонический Оркестр освободить для вас на выходные (концертный зал) Barking Town Hall. В конце концов, подключить стереорекордер к пульту звукооператора во время вашего концерта или как-то записать наброски ваших идей во время гастролей. То, о чём я говорю – типичная проблема, с которой время от времени сталкиваются многие: как сделать достаточно качественную многодорожечную запись группы без помощи студии?».
Инглис: «Поиск помещения и планирование работы – это самое главное. Вы, звукорежиссёр, и ваши музыканты должны находиться в нормальных условиях, и чем условия будут комфортабельнее – тем лучше».
Инглис советует уважать свой собственный труд и не тратить понапрасну силы и время на музыкантов-малолеток, которые ещё не научились играть на более-менее приличном уровне. Не связывайтесь с группами, чей музыкальный стиль вам не близок или не понятен – это чревато конфликтами во время записи и скорее всего результат получится неудовлетворительным. Помните, что ваша задача – записать всю группу целиком «живьём» с минимумом последующих наложений партий, поймать нужное настроение их музыки.
Инглис: «Группа, о записи которой я буду рассказывать, называется The Incredible Flight of Birdman, отличный коллектив из четырёх человек, они недавно записали свой дебютный сингл (с песней) ‘Where I Can’t See You’ на лейбле WET Records. Я бывал на их концертах, они сильные музыканты с интересным материалом. И отличные парни, это всегда кстати. Только если у вас есть доверие группы, терпение, и все относятся к записи с энтузиазмом можно ожидать хорошего результата. Понадобилось несколько месяцев, чтобы группа, место для записи, я и мой соучастник по этому «преступлению» Стив Фэнтон (Steve Fenton) оказались все одновременно в одной точке пространства».
На фото: The Incredible Flight of Birdman, на переднем плане вокалист Ник Осборн (Nick Osbourne); за ним слева направо ударник Роб Фишер (Rob Fisher), басист Дуг Стюарт (Doug Stuart) и гитарист Рич Йейтс (Rich Yates).
Инглис: «Логично ожидать, что группа отрепетирует материал заранее. Убедитесь, что материал, который они хотят записывать, не находится в стадии разработки, вы должны сделать звуковой «фотоснимок» группы в их лучшем виде. Много раз говорилось о том, что группа прозвучит лучше, если музыканты за пару дней до записи обновили струны и барабанные пластики, хотя некоторые не слышат разницу. И, конечно же, убедитесь, что у вас есть номера мобильных телефонов музыкантов, и они все знают, как добраться к месту записи».
Итак, музыканты готовы, песни отрепетированы. Теперь нужно найти подходящее помещение.
Инглис: «Во-первых, нужно искать помещение, подходящее по техническим характеристикам. Какая акустика в этой комнате? Подходит ли она для этой группы? Можно ли её заглушить, если понадобится? Достаточно ли места? Нужно рассмотреть и практические стороны: как далеко это находится? Есть ли автостоянка? Как там насчёт обеда? Нужно ли будет платить за это помещение и на какое время оно вам понадобится? Есть ли охрана? Достаточно ли там розеток? Не забывайте, что всё может измениться – и даже если там нет проблем со звукоизоляцией, когда вы осматривали комнату, то это не значит, что проблемы не могут возникнуть, даже если эта комната находится в центре Антарктиды»
Инглис советует обратить внимание на сельские дома, офисные здания, пустые склады и гаражи, школы. Школы – особенно, потому что обычно они расположены чуть поодаль от жилых домов, там иногда можно выбрать лучшее помещение из нескольких возможных. И, наконец, школы в выходные и в каникулы свободны от учеников и учителей.
Инглис: «Будьте осторожны с теми помещениями, которые вам рекомендуют сами музыканты. Если они говорят, что там «отличная акустика», то чаще всего это значит, что там слишком много реверберации. Однажды я потратил целый день, записывая группу в квадратном помещении 10 на 10 метров с «отличной акустикой», без всякого звукопоглощения. Я снова применил это правило при подборе помещения, но я знаю, что Стив понимал мои требования, когда рекомендовал школу, которую мы пошли осматривать. Стив сумел получить себе в союзники завуча – а это очень важно, и мы получили школу в своё распоряжение на воскресенье с 10 утра до 5 вечера. Нам позволили выбрать одно помещение из нескольких, и чтобы прослушать их, я пригласил барабанщика группы Роба Фишера (Rob Fisher, на фото), чтобы он со своим рабочим барабаном прошёл со мной и Стивом по разным помещениям, в каждом ударяя в барабан».
Сперва всем троим понравился главный вестибюль – он достаточно просторный, в нём находится фортепиано. Но холл пришлось забраковать: во-первых, в группе нет клавишника и фортепиано не понадобится, и самое главное – там было слишком много реверберации. Осмотрели ещё несколько комнат, и финальный выбор пал на один из полупустых классов. Наклонный потолок и ковровое покрытие создавали в нём нейтральную акустику даже при наличии больших окон. Было решено, что реверберацию можно будет добавить позже к записанным партиям.
Инглис говорит, что теоретически при правильном балансе инструментов можно было бы записать группу на пару микрофонов сразу в стерео-файл. Но задача состояла в том, чтобы сделать многодорожечную запись, которую можно было бы свести на качественном оборудовании в хорошей студии.
Инглис: «Поэтому понадобился многодорожечный рекордер. Было три варианта: многодорожечник типа «всё в одном», например Roland серии VS или Yamaha серии AW; мощный цифровой рекордер, такой как iZ RADAR или Mackie MDR в связке с подходящим микшером; компьютер с многоканальной звуковой картой. Если бы у меня был выбор, я бы остановился на втором варианте, сочетающем удобство, стабильность и качество. Но к сожалению, у меня нет собственного многодорожечного рекордера, поэтому я записывал Birdman в ноутбук и заодно протестировал возможности USB-интерфейса Tascam US-2000. У него восемь собственных микрофонных входов, плюс шесть линейных и я ещё подключил свой рэковый микшер Ashly MX508, всего четырнадцать (микрофонных) каналов, достаточно для микрофонной озвучки всего и нескольких микрофонов на «оверхэды», комнату, вокал и линейные каналы».
Инглис говорит, что очень важно ещё до начала записи определиться с потребностью в стойках, кабелях и их длиной, переходниках:
«Убедитесь, что сами понимаете, что группа готова привезти с собой. Пусть они возьмут собственные стойки, кабели, наушники».
Он советует заранее позаботиться о мелочах: свежих батарейках, блокноте и ручке для заметок, удлинителях и переходниках, скотче и изоленте, запасных струнах и т.д. Свою систему записи тоже лучше подготовить заранее – создать новый файл и назначить маршрутизацию звуковой карты. Кабеля промаркировать или подобрать их разного цвета – так будет легче разбираться со входами-выходами.
На фото: часть оборудования и инструментов только что выгружена из машины и сложена возле входа в школу.
Очень важная вещь – мониторинг для музыкантов. Если исполнителям будет некомфортно слушать себя, то все усилия пропадут зря.
Инглис: «Если вам крупно повезёт, то вашей группе вовсе не понадобится мониторинг – может быть они слышат себя и так, отлично знают материал и им не нужно слышать вокалиста, чтобы сыграть всё как нужно. Но чаще всего им нужна ваша помощь. Это может быть одно из двух: либо подать общий микс каждому из них в наушники, либо поставить акустические системы для мониторинга. Второй способ сложнее для записи, но некоторые группы лучше играют без наушников, и если вам в записи нужна сверхэнергия – попробуйте этот способ. Возможно, что взаимопроникновение звука в соседние микрофоны будет минимальным или добавит дополнительных позитивных вибраций».
Многое зависит от цели вашей записи, от того, как вы планируете микшировать результат и от вашего умения грамотно установить мониторы подзвучки. В случае с Birdman Сэм решил воспользоваться индивидуальными наушниками – ко всему прочему группа планировала записываться под метроном.
Инглис советует заранее нарисовать схему подключения оборудования и разводки кабелей:«Это ‘звукозапись по-партизански’, а не Студия-2 Эбби Роуд».
Он говорит, что предпочитает находиться в одной комнате с музыкантами – так проще, интереснее и удобнее общаться быстро. Установка микрофонов тоже представляет определённую трудность: если в студии персонал уже заранее знает наилучшие положения, то в нашем случае нужно немного поэкспериментировать. Инглис советует включать микрофоны по очереди, одному музыканту воспроизводить звук, а помощнику в это время перемещать микрофон в поисках оптимального положения.
На фото: общая схема расстановки оборудования. Светло-зелёные линии – сигналы от микрофонов; тёмно-зелёные – сигналы «в линию»; розовые – выходы на наушники музыкантов; красные – выходы от компьютера на метроном и наушники Сэма Инглиса.
На фото: процесс установки микрофонов (вверху) и рабочее место барабанщика (внизу).
Барабаны установили в углу помещения, в том месте, где потолок наиболее высокий. Оглядываясь назад, Сэм отмечает, что они прозвучали бы лучше, если бы были установлены в центре комнаты – но в этом случае остальным музыкантам было бы тесно. Микрофоны на ударной установке: «оверхэды» AKG D224E сзади, Beyer M201 на рабочем барабане и басовом томе, AKG D19 и D24 на томах и AKG D202 на «бочке».
Музыкальный фестиваль "The Prodigy Jubilee Fest", длятех, кому небезразлична современная электронная и клубная музыка.
Инглис: «Я обычно предпочитаю установить «оверхэды» повыше, чтобы получить сбалансированный звук барабанов и естественной реверберации, в отличие от комбинирования микрофонов, установленных близко к барабанам и удалённых микрофонов «воздуха». Но может возникнуть проблема, если барабанщик физически слабый, а группа играет громко – тогда слишком удалённые «оверхэды» ловят много звуков гитар или баса, и я учёл это как возможную проблему с записью Роба».
Расположение близких микрофонов по мнению Сэма, определяется в основном самой ударной установкой. В установке остальных микрофонов не было никаких проблем, лишь с «бочкой» пришлось немного повозиться. К счастью, барабанщик заранее поставил новые пластики и качественно отстроил барабаны, поэтому нежелательных призвуков удалось избежать. Лишь один том резонировал от удара в «бочку», но это решили оставить для добавления «жизни».
ПРИМЕР 1. Треки ударных без обработки, записанные близкими микрофонами (фрагмент), слушать:
ПРИМЕР 2. Микрофоны «оверхэды» на ударных, слушать:
ПРИМЕР 3. Грубый баланс микрофонов на ударных, слушать:
ПРИМЕР 4. Готовая партия ударных, слушать:
На фото: усилитель бас-гитары.
Бас-гитару записывали с комбо-усилителя на две дорожки: напрямую в линию и через микрофон Sennheiser MD509. Установка микрофона в оптимальное положение заняла несколько минут. Такой подход оказался оправданным, потому что через несколько мгновений после начала записи сигнал, который шёл с комбика напрямую вдруг «умер», и «реанимировать» его не удалось.
ПРИМЕР 5. Трек бас-гитары без обработок, слушать:
ПРИМЕР 6. Трек бас-гитары с обработками, слушать:
С гитарой проблем было больше, чем с басом.
Инглис: «Но снова помогло предварительное планирование. Посмотрев группу на сцене, я заметил, что Рич использует много реверберации и дилэев из процессора. Я не хотел бы иметь эти эффекты в готовом миксе, так же как и звук его комбика. Я решил использовать разделитель каналов, чтобы записать чистый сигнал гитары для последующей обработки. Я надеялся, что это вдобавок поможет мне определиться со стереопанорамой – это всегда проблема, если в группе бас-гитара и лишь один гитарист. Съём звука микрофоном с комбика тоже заставил меня задуматься.
Я не хотел бы иметь в гитарных партиях слишком много низких частот и низкой середины, потому что они и так плотно заполнены басом, это видно из звучания Birdman. С другой стороны, микрофон, установленный близко к комбику, давал слишком пронзительный песочный звук, и я не хотел бы такого рода качества. Из всех микрофонов, которые у меня были, я предпочёл гиперкардиодный ленточный Beyer M260, дающий мягкий «верх» без лишней бубнёжки. После нескольких попыток экспериментов с его установкой решили сдвинуть его чуть в сторону от динамика, это дало хороший баланс яркости и жёсткости».
ПРИМЕР 7. Необработанная пария гитары, слушать:
На фото: гитарный сигнал разделялся на несколько потоков – из разделителя каналов ART A/B/Y одна часть шла напрямую на запись, вторая – на процессор и третья – на комбик Laney.
Сэм Инглис: «Всегда что-то идёт не по плану. Днём гитарный процессор вдруг «свихнулся», его патчи начали сами настраиваться на разные уровни случайным образом».
Некоторое время потратили на то, чтобы «вразумить» процессор, но это не помогло. Вдобавок на «чистом» сигнале с директ-бокса вдруг появились щелчки.
Инглис: «В случае звукозаписи «по-партизански» вы встаёте перед выбором: эта проблема настолько сложная, что не имеет никакого решения – или лучше плюнуть на неё и двигаться дальше? В нашем случае мы попытались сделать самое простое – поменять батарейки в директ-боксе ART».
Это помогло, но Сэм отметил, что видимо, придётся при сведении брать сигнал, записанный микрофоном.
ПРИМЕР 8. Обработанная партия гитары, слушать:
Основной вокал Ника Осборна записывали через микрофон Shure Beta 57, но на всякий случай Сэм рядом установил микрофон «комнаты» Neumann KM84. Позже Нойманн отодвинули чуть подальше, так как он слегка перегружался.
ПРИМЕР 9. Микрофон «комнаты», слушать:
Что касается уровней записи, то больших сложностей не возникло: музыканты были хорошо готовы, а материал многократно отработан на концертах. В ходе процесса пришлось лишь чуть регулировать уровень сигнала гитары. Небольшая задержка была вызвана мониторингом для музыкантов: не было возможности отрегулировать отдельный баланс для каждого исполнителя. После нескольких пробных дублей всё же отрегулировали уровни инструментов, которые устроили каждого.
На фото: гитарный комбик.
После трёх часов подготовки и записи было решено сделать перерыв.
Инглис: «В этом случае вы должны быть как звукорежиссёром, так и продюсером, направлять свои усилия на наилучшее исполнение музыкантами. В случае с Birdman не было проблем, взаимопонимание в группе хорошее. Все соглашались с тем, какой дубль лучше или хуже и с тем, когда нужно сделать перерыв для отдыха. Обычно я сидел в стороне, наслаждался процессом и присматривал за уровнями, иногда прокручивал себе в наушники отдельные партии, чтобы отметить ошибки.
Если вы прослушиваете записанный материал через мониторы, то это слышат все, на обсуждение уходит лишнее время. Обычно делается так, что группа играет песню до тех пор, пока не почувствует, что всё исполнено нормально. Плюс ещё один-два дубля на всякий случай. Но если вы услышали какую-то лажу, которую они не заметили, нужно обратить на это их внимание и обсудить совместно. Помните, что вы всегда сможете смонтировать материал из нескольких дублей. Из четырёх песен, записанных группой, три были сделаны одним полным дублем, а четвёртая потом смонтирована из двух разных дублей».
Сэм даёт совет: если вдруг группа начинает «буксовать» на какой-то песне – оставить эту песню и попробовать записать другую. Если вы планируете дополнительно записать наложения инструментов или вокала – оставьте для этого время в конце сессии. Но это можно сделать и позже в другом месте.
В тот день три часа ушло на установку и настройку оборудования и три часа на собственно запись. Между записью отдельных песен оборудование не переставляли и не перенастраивали, двигали только микрофон возле гитарного комбика.
ПРИМЕР 10. грубое сведение (фрагмент), слушать:
Инглис: «Если вы пользуетесь чьим-то помещением, уважайте хозяев дома. Если вам сказано закончить в пять часов – заканчивайте в пять. Не пытайтесь урвать ещё несколько минут для самого последнего дубля. Оставляйте помещение в таком виде, как оно было до вашего прихода. Помойте за собой посуду, уберите мусор, расставьте всё на своё место, если есть пылесос – сделайте небольшую уборку. Обычно на сборы нужно меньше времени, чем на настройку. Нам понадобилось 45 минут, чтобы собрать оборудование и ещё минут 20 на уборку помещения».
Инглис: «Если вдруг случилось что-то непредвиденное, и вы записали неудовлетворительный результат – это ещё не конец света. Всего лишь один день из жизни, очередная репетиция группы. Не убивайтесь. Учитесь на своих ошибках, думайте, как этого избежать в будущем».
На фото: процесс записи.
К счастью, в тот день всё прошло нормально. Ударные и бас записаны удовлетворительно, «чистые» партии гитары позже прогнали через плагин Guitar Rig, с вокалом тоже всё было в порядке. В целом удалось поймать энергию группы, все участники остались довольны и процессом, и результатом.
ПРИМЕР 11. Результат сессии – готовая песня “Frustration”, слушать:
Напоследок – несколько «золотых правил звукозаписи по-партизански» от Сэма Инглиса:
- Планируйте всё, что только можно спланировать заранее
- Настройтесь позитивно, получайте удовольствие от процесса
- Что-то обязательно пойдёт не по плану. Будьте к этому готовы. Не сходите с ума от этих неприятностей – даже если вся сессия записи окажется под угрозой срыва.
- Возьмите на заметку место, где вы записывались. Может быть оно понадобится вам снова для будущих сессий.
- Во время записи не забывайте иногда отдыхать и самое главное – вовремя пообедать ))
Духовное развитие человека часто неотделимо от его страны и поиск смысла жизни для жителя России обладает своими особенностями.
Вы можете читать наш журнал об электронной музыке по или покопайтесь на карте сайта - там все рецензии и статьи по разделам в алфавитном порядке.
