Sex Pistols: анархия в соединённом королевстве
Автор Вадим Михайлов • Апр 12th, 2010 • Раздел: Статьи
Если имидж группы Секс Пистолз (Sex Pistols) был вызовом обществу, а сами музыканты нарушали обычные нормы поведения, это вовсе не значит, что в техническом отношении песни группы были такими же раздолбайскими. Звукорежиссёр и продюсер Билл Прайс рассказывает о своей работе с Секс Пистолз.
Группа Sex Pistols появилась на свет в 1975 году стараниями их будущего менеджера Мальколма Макларена (Malcolm McLaren). Квартет в составе вокалиста Джонни Роттена (Johny Rotten), барабанщика Пола Кука (Paul Cook), басиста Глена Мэтлока (Glen Matlock) и гитариста Стива Джонса (Steve Jones) очень быстро привлёк к себе внимание своим скандальным поведением и вызывающим имиджем.
Для журналистов Sex Pistols стали антигероями и возмутителями спокойствия. Однако группа породила много последователей, уставших от окаменевшего к тому времени хард-рока, заумного арт-рока и пустого танцевального диско.
В октябре 1976 года Макларен арендовал студию Wessex и предложил продюсеру Крису Томасу (Chris Thomas) и звукорежиссёру Биллу Прайсу (Bill Price, на фото) поработать с группой.
Томас и Прайс к тому времени имели огромный опыт в звукозаписи. Прайс с 1962 года работал сперва ассистентом звукорежиссёра, затем звукорежиссёром в студии Decca. К концу 1970-х он успел поработать с Клэптоном (Eric Clapton), Джоном Майалом (John Mayall), Moody Blues, Томом Джонсом (Tom Jones) Mott The Hoople, Pink Floyd, Стиви Уандером (Stevie Wonder), Полом Маккартни (Paul McCartney). Крис Томас продюсировал альбомы Элтона Джона (Elton John), The Pretenders, гитариста группы The Who Пита Тауншенда (Pete Townsend), Jesus & Mary Chain и многих других.
В тот момент у Секс Пистолз не было контракта с рекорд-лейблом. Запись финансировалась («Или иногда НЕ финансировалась,»–смеётся Прайс) из личных средств Макларена. Прайс: «В тот момент они действительно были независимой группой».
Сперва ситуация выглядела достаточно запутанной. Макларен нанял Криса Томаса для продюсирования двух синглов—“Pretty Vacant” и “God Save the Queen”, а Прайса для продюсирования и записи альбома целиком. Поначалу было непонятно, кто из них чем занимается. Таким образом Макларен хотел посеять между ними соперничество и сэкономить свои деньги. Но Томас и Прайс были хорошими приятелями и старыми знакомыми. Кончилось тем, что они вдвоём совместно продюсировали и записывали как синглы, так и весь альбом “Never Mind The Bollocks”.
Перед началом записи Прайс и Томас послушали записанные на плёнку заготовки песен, а Томас вдобавок сходил на концерт группы. Оба были поражены дикой энергетикой команды: «Это была энергия в чистом виде!»
Но когда Прайс лично познакомился с Секс Пистолз, он не пришёл от этого в восторг: «Они поначалу были злобными. Они пришли в студию, словно на телепрограмму Би-Би-Си, готовые сражаться со всем миром.» Но это длилось недолго. Прайс несколько минут поговорил с Джонни Роттеном о своих прошлых записях и дал ему понять, что «звездить» нужно перед журналистами и телекамерами. В студии звукозаписи нужно вести себя по-другому, если хочешь получить достойный результат. Роттен моментально стал покладистым, и в дальнейшем при записи с ним не было никаких хлопот.
У Мальколма Макларена хватило ума не вмешиваться в процесс записи, как это он делал позже с другими своими подопечными. Он занимался общением с прессой, созданием имиджа группы и лишь изредка появлялся в студии.
Когда Крис Томас побывал на концерте группы, то решил, что ударные должны звучать «…как пустые железные мусорные контейнеры, которые столкнули вниз по лестнице».
Основное помещение студии было достаточно просторным. Когда-то в этом здании была викторианская церковь.
Ударную установку с нескольких сторон окружили «микрофонами воздуха»: два ленточных микрофона сзади на уровне пола и два Neumann-KM84 на стойках перед установкой на уровне выше тарелок. На бочку установили микрофон AKG-D12, Neumann-KM86 над рабочим барабаном и Shure-SM57 под ним, AKG-451 на хай-хэт, и Neumann-U67 на томы (впоследствии в этих же целях использовали Sennheiser-421). «Микрофоны воздуха» управлялись гейтами Kepex. Гейты отсекали «хвосты» реверберации. Именно они дали звучание «мусорных контейнеров». Прайс вспоминает, что барабаны Пола Кука были изрядно обшарпанными и выглядели неважно.
Бас-гитарный комбо отгородили высокими звукоизолирующими экранами, гитарный комбо—более низкими. Гитарный комбик Fender Twin выглядел так же своеобразно, как и барабаны: в период бурной жизни в составе Sex Pistols он где-то потерял свою защитную лицевую металлическую решётку. Микрофон Neumann-KM84 установили почти вплотную к обнажённому динамику. Второй микрофон Shure-SM57 установили примерно в 20 сантиметрах от динамика по его оси.
Бас-гитару снимали с усилителя микрофоном Neumann-U87.
Запись выполняли на 32-дорожечный пульт, 24-дорожечные магнитофоны и контролировали через мониторы Tannoy Red.
Для записи вокала сперва попробовали использовать микрофон Neumann-U47, но через полминуты Прайс и Томас поняли, что в руках Джонни Роттена жизнь дорогого микрофона будет очень короткой. В итоге Роттен пел в микрофон Shure-SM58, стоя спиной к открытой двери в подсобную комнату. Удивительно, но Роттен сумел в студии передать всю дикую энергетику своего концертного исполнения, хотя и не прыгал с микрофоном так, как он это делал на сцене.
Во время записи песни “Anarchy In UK” больше всего проблем было с барабанщиком. Пол Кук познакомился с барабанами лишь несколько месяцев назад. За это время группа дала десяток концертов. Несмотря на то, что Кук обладал достаточно мощным ударом, он совершенно не умел держать темп и с трудом переключался от хай-хэта к тарелкам. К тому же он быстро уставал. После некоторых мучений продюсеры записали барабаны отдельно, и потом «наложением»–все остальные инструменты и вокал.
Прайс был удивлён тем, что «… в отличие от Кука (гитарист) Стив Джонс с первой же минуты был как настоящий рок-ветеран, его игра была плотной, ритмичной и «упругой». Басист Гленн Мэтлок тоже был вполне адекватным, гораздо лучше того, кто играл после него. Мэтлок почти не ошибался. Он был очень молчаливым». Но Джонс и Мэтлок плохо ладили друг с другом, и это позже стало одной из причин ухода Мэтлока из группы.
В целом на запись песни “Anarchy In UK” ушло три дня. Сингл с этой песней появился в продаже в пятницу 26 ноября 1976 года. Через неделю Sex Pistols прославились на всю страну своим скандальным выступлением на телевидении в вечернем прямом эфире.
(На фото слава направо: инженеры студии Tim Friese-Greene и Dave Goodman, Johnny Rotten и инженер Kim Chraves).
Последовала череда быстротечных контрактов группы с лейблами EMI, A&M и в конце концов с Virgin. Вместо Мэтлока в феврале 1977 года бас-гитаристом стал Сид Вишес. В обновлённом составе запись альбома продолжалась весной 1977 года.
Прайс вспоминает, что в основу студийного саунда группы они с Крисом Томасом решили положить многочисленные наложения гитарных партий. Сложность была в том, что Стив Джонс наотрез отказался играть несколько раз одно и то же. Тогда продюсеры пошли на хитрость. Джонсу предложили играть гитарные партии песен в разных вариантах: только на верхних струнах, только на нижних, с различным ритмическим рисунком. Джонс попался на эту приманку. Было записано большое количество дублей, из которых потом без ведома Джонса смонтировали все гитарные наложения.
Прайс говорит, что не любит такой способ записи альбома, когда сперва записываются партии ударных для всех песен, потом для всех песен бас и так все инструменты. Они с Крисом Томасом не начинают работать над следующей песней, пока предыдущая не закончена на 90%.
Как всегда бывало с Sex Pistols, не обошлось без приключений.
В один из мартовских дней 1977 года—группа как раз подписала контракт с A&M—они подъехали к студии на огромном лимузине «Бентли», который для них нанял Макларен. Очень нетвёрдой походкой с бутылками водки в руках они начали выгружаться из машины. Алкоголь прихватили с собой после подписания контракта с лейблом. На беду, напротив студии находилась школа, в которую входил класс под присмотром учительницы. Дети моментально поняли, что перед ними те самые Sex Pistols и всей толпой облепили машину. Учительница с трудом загнала детей в школу. Не очень трезвый Роттен изо всех сил кричал ей вслед: «Фашистская сука!» и другие далеко неласковые слова. «Пистолз» в конце концов добрались до студии, где их уложили спать на диванах в одной из дальних комнат.
Через несколько минут в студию ввалились полицейские. На вопрос «что случилось?» они ответили, что их вызвали учителя из школы напротив, которых оскорбили Секс Пистолз. «Но здесь нет никаких Секс Пистолз,» -ответили Прайс и Томас. Полицейские начали с интересом рассматривать студию. Один из них сказал, что тоже играет на гитаре. Прайс устроил им небольшую экскурсию и рассказал о микшерском пульте. Полицейские «оттаяли» и через 20 минут уехали. Секс Пистолз всё это время мирно спали в дальней комнате.
Окончательное сведение и мастеринг альбома “Never Mind The Bollocks” выполнял Малколм Дэвис (Malcolm Davies).
Альбом вышел 28 октября 1977 года и стал №1 в Великобритании, хотя в американском хит-параде Биллборд поднялся только до 106-й строчки. Песня “Anarchy In UK” поднялась лишь до 38-й позиции в Великобритании. Ни одна из песен в американские хит-парады синглов не попала. Но кто посмеет сказать, что эти записи не повлияли на всю последующую рок-музыку?
Видео Sex Pistols, “Anarchy In UK”:
PS. Малколм Макларен умер от рака в возрасте 64 лет 8 апреля 2010 года. Он носит неформальный титул «отца британского панк-рока».
В.Михайлов
По материалам журнала Sound On Sound (Великобритания)
Вы можете читать наш журнал об электронной музыке по или покопайтесь на карте сайта - там все рецензии и статьи по разделам в алфавитном порядке.
PPS. Мальколм Макларен затем записывал сольные альбомы (очень интересные, кстати) и снимал видеоклипы, вместе со своей женой дизайнером Вивьен Вествуд он делал имидж группы Duran-Duran. Макларен придумал для Стивена Спилберга идею фильма об Индиане Джонс.
Интервью с Маклареном в русском переводе, три видео:
http://www.openspace.ru/mediathek/details/14355/