Конечно, можно долго спорить о том, что при чрезмерном увлечении теорией звукосинтеза теряется грань между искусством и наукой. Противники научного подхода объясняют свою позицию несогласием с имитацией творческого подхода с помощью невиданных, а потому поначалу непонятных научных методов.
Конечно, только избранным удается причислить свою деятельность к искусству, все остальные - лаборанты. Эта позиция во многом отражает […]

В 1995 году был снят фильм о первых русских людях, экспериментировав?их с электронным звуком, собранный из архивных записей. Про одного из них, Арсения Аврамова, я уже читал. Но боль?е всего меня поразило, что оказывается, родина сэмплера - тоже Россия!
Оказывается, некто Янковский в начале 30-х годов (еще до появления в 35 г. магнитной записи) успе?но применил […]

Каждый из этих композиторов уникален сам по себе не только как творческая личность, но и как изобретатель своего направления исследований в музыке, настолько прочно связанного с его жизненным опытом и мироощущением, что представляется совер?енно бессмысленным рассматривать его вне биографии конкретного человека.
Олвин Люсьер - американский композитор с французской фамилией, один из самых выдающихся новаторов в электроакустической […]

Начиная разговор об алгоритмической музыке, следует заметить, что идея эта стара как мир - еще аж в 1206 году Гвидо Марцано предложил противопоставить каждой гласной определенную звуковысоту и таким образом делать музыку.
Моцарту принад лежит идея воспользоваться игральными костями для автоматизации написания менуэтов: каждой комбинации костей соответствовал номер в списке типичных тактов менуэта, котор ых композитор […]

Началом эры цифрового синтеза традиционно считается начало 80-х. С чем это было связано?
Три причины, по которым аналоговая техника была неудобна:
во-первых, громоздкость и неконструктивность (синтезатор Moog был величиной со ?каф и имел не сколько генератороы и фильтров. Если необходимо было провести дальней?ую обработку пол ученного звука, нужно было покупать еще один дорогостоящий модуль).
Второе - неудобство в […]

Предыстория аналоговых синтезаторов восходит к появлению электрических приборов.
Вначале были механические инструменты, в частности, пользовав?иеся боль?им успехом у футуристов пианолы (механическое пианино, прообраз секвенсора - данные записывались на ?ироченную перфоленту, которую нам тоже демонстрировали). Незабвенные произведения футуристов - “Серената” и “Хорал” Руссоло, а также боль?ой набор его “интонарумори” - ?умовых мембранных инструментов по отдельности - классика […]

Локализация источников звука - очень интересная особенность человеческого слуха, дающая человеку гораздо боль?е в плане ориентации в пространстве, чем, скажем, зрение. Огромную рольв этом играет строение у?ной раковины - несмотря на то, что она у всех людей разная, именно она обеспечивает довольно высокую точность в определении местоположения источников.
В горизонтальной плоскости мы луч?е всего способны зафиксировать […]

Сразу оговорюсь - к экспериментам с ульта/инфразвуком, давлением на подсознание и прочими экстремальными опытами эта тема не имеет ничего общего - речь здесь идет просто о физическом строении слухового аппарата и принципами его взаимодействия с выс?ей нервной системой человека.
Я не буду подробней?им образом останавливаться на строении всех трех отделов уха, хотя это очень интересно. Особенно […]